序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇包裝畢業設計論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

包裝畢業設計論文:包裝設計中涂鴉元素的應用

一、涂鴉的圖形的分類及特征

1.鴉圖形按表現工具和表現手法分為手繪涂鴉、噴繪涂鴉、紙模涂鴉、貼紙涂鴉、網絡涂鴉。徒手繪是涂鴉最傳統的制作手法，有炭筆、粉筆，甚至油畫筆都可以使用，繪制需要較長時間，手繪涂鴉的視覺效果遠比計算機技術產生的視覺效果更令人感到親切和感動。噴漆罐和馬克筆也傳統涂鴉的主要創作工具，涂鴉藝術家用馬克筆書寫自己的簽名，用噴漆罐制作大型的文本(tag)或圖畫(bumer)。各種顏色的噴漆和不同粗細的噴嘴使涂鴉作品呈現出多樣性。紙模涂鴉(Steneil)，主要利用割版技術，先在紙板上起稿，再將繪制的圖案的輪廓鏤空，最后用自噴漆將鏤空部分噴漆，這種技術可以使圖案、文字重復使用，不但可以制作漂亮簡潔的圖形，在街上復制速度較快，從80年代開始，紙也可以通過不同的圖層和顏色創造出復雜的圖像。貼紙的制作過程是，首先將圖樣手繪或是紙模噴制在紙張面，然后剪出圖像的外型，再用膠將作品貼到街上。網絡涂鴉即運用電腦屏幕，虛擬畫板、鼠標或手寫板代替噴槍畫筆，直接在屏幕所顯示的畫板上，用鼠標或數位板進行涂畫，在電腦上制作涂鴉圖像的這種方式拓展涂鴉的勢力范圍。

2.涂鴉圖形按表現內容可以分為具象圖形、半具象圖形、抽象圖形、裝飾圖形等。具象圖形包括動物、人物、風景等；半具象圖形則主要以卡通人物、宗教與神怪形象及抽象處理的人物動物形象為主，抽象主義的創作手法產生的圖形往往具有幽默、夸張、抽象的特點；抽象圖形包括各種線條、箭頭、對話氣泡、煙縷等；裝飾圖形則包括王冠、鑲條、斜紋、星形、圓點花樣或西洋棋盤等裝飾元素符號，這些圖形裝飾在文字或圖形上產生更豐富的視覺效果。其中各種線條和箭頭的運用是涂鴉的突出特點。比如直線代表著單調而堅定的情感，曲線代表著變化、運動的思維，無節奏的波浪線或經常處于改變狀態的線條，則是警覺性、彈性和敏捷的象征等等。線條的虛實、強弱、流暢、抑揚等都體現了涂鴉的隨意性，給人輕松的視覺感受。涂鴉中大量使用具有方向感和運動傾向的三角形箭頭，多是彎曲、旋轉、互相糾纏的形態，營造一種“爆炸”的視覺效果，產生巨大的力量和攝人的氣勢，對人的感觀造成強烈刺激。

二、涂鴉的色彩

TAG和THROW-Up是最早出現的涂鴉風格，是一種不填色或者上單色調的簡單涂鴉。兩者的用色方式都比較單純。白色和黑色最為常見。從色相的角度來說，黑色和白色都屬于無色系。無彩色的黑色和白色是調和其它顏色的良方，能在眾多鮮亮的顏色搭配中起到緩沖和隔離的作用。黑色常運用于涂鴉字體或圖像的描邊，在黑色的襯托下，有彩色的純度和明度更高，視覺沖擊力更強烈。此外涂鴉作品中大量運用色相對比較強的純色搭配，特別是補色或三原色的純色搭配，具有跳躍、絢麗的效果。運用對比強烈的高純度的顏色，不考慮色彩的調和關系，不用按照傳統繪畫所謂的“技巧”去考慮物體的固有色，環境色以及背景色等外在的因素，這種對色彩絕對自由發揮的作風與后現代主義以自我為中心、個性張揚的思想是不謀而合的。

三、涂鴉的肌理

涂鴉使用的工具不同，被涂鴉的介質不同，產生的肌理效果也不同，不同肌理又表現出不同的審美特質與情趣。如在城市建筑、橋梁、高速公路的護墻或是地鐵車輛等介質繪制的涂鴉，肌理也略有區別。涂鴉藝術家粗糙的、未經開墾的樸實筆法以及華麗眩目的螢光色彩被認為是現代藝術中原始主義的最新展現，它看上去也許是原始的、幼稚的、草就的、褶皺的、襤褸的、猥褻的、無意識的、廢話一樣的，但是只是外表看上去，也是以往美術界的藝術家們未曾提供的。涂鴉肌理運用在包裝設計中，常常作為背景與上面的色塊組合在一起，達到多與少、簡與繁、深與淺的對比、烘托的效果。

四、涂鴉元素在包裝設計中的演繹

1.整體運用

這種方法指將涂鴉字體、圖形或肌理完整地運用于包裝上，如圖2限量珍藏版人頭馬VSOP涂鴉酒瓶禮盒的設計完美結合涂鴉手法與元素，外盒保留人頭馬VSOP的黑色元素作為底色，白色涂鴉字母吸引目光，經典黑白配盡顯簡約之時尚，縱身而起的潮流達人，正手持噴漆盡情揮灑，架勢欲將引領時尚涂鴉潮流，動感無比。傳統的經典與現代的潮流，和諧地展現于禮盒包裝上。這種手法具有整體、和諧統一的視覺感受。

2.局部運用

局部運用一層含義指包裝中局部選用一些涂鴉的圖形、字體、肌理，增強了畫面的活躍感，不至于使畫面顯得過于呆板和嚴肅；一層含義指將涂鴉文字或肌理的某些局部運用到包裝上。由德國的包裝設計師AxelPeemoeller設計的YSL新的香水包裝設計，用油漆隨意地涂鴉產生特殊的肌理效果，隨意之余更彰顯了個性。

3.混合運用（組合運用）

混合運用指不同的涂鴉字體相混合，涂鴉肌理與涂鴉文字相混合，復雜涂鴉圖形和簡單的涂鴉字體相混合，有時抽象圖形和具象圖形相混合，有時不同作畫方式創作的的圖形相混合，或者是涂鴉與攝影照片相結合等。涂鴉元素的混合運用在輕松、隨意、對比中拉近藝術和生活之間的距離。

五、結語

現代消費者渴望個性和具有藝術魅力商品包裝，包裝在滿足基本的保護功能外，人們更希望通過包裝彰顯自己的個性，涂鴉藝術作為一種非主流文化，超越國界能更好地體現多元文化和設計的個性化、豐富性，增強商品包裝的設計感，為包裝注入了新的元素和活力，豐富了包裝設計的表現手法及技巧。涂鴉藝術在中國發展一定要和我國文化結合起來，找尋本土化的表達方式，使商品包裝更好的滿足我國消費者的審美需求。

作者：竇桂麗 單位：天津中德職業技術學院

包裝畢業設計論文:趣味性包裝設計論文

一、趣味性包裝設計的種類

為了更好地設計出更好的趣味包裝設計方案，就需要充分了解相關的設計種類。在多種多樣的設計方案中，這種包裝形式一直是包裝設計中的熱門領域，在市場上占有很大的比例，也頗受人們的青睞。筆者通過大量的調查研究，總結了這種包裝設計的種類，并對這些種類做出了詳盡的分析與闡述，希望設計師能夠更加了解這種設計理念，更好地進行包裝設計。具體說來，這種包裝設計可以概括為以下幾個類型:

第一，新奇型。很多商品在包裝時往往采取突破常規的設計收費，具有反常態的特征，利用新穎的表現方式，來達到趣味的效果。很多包裝會給人一種意想不到的視覺體驗，讓人們感受到一種滑稽的感覺。總之，這種設計理念體現的是出乎意料，讓人們體驗超乎尋常的視覺體驗，增強商品的吸引力，帶給人們以驚喜，從而讓人們內心萌生奇趣的情感。

第二，滑稽型。這種設計方式主要是通過夸張的表現手法，還可以利用擬人和比喻等手法，讓人們在緊張的工作和生活之余享受愉悅，從而減輕人們的壓力，自然而然就會引起人們的好感，讓他們獲得趣味體驗。這種詼諧的表現形式更能體現出商品的人情味，向人們傳達一種健康的生活理念，從而讓人們感到輕松和愉快。另外，很多滑稽型的包裝設計都帶有不同程度的喜劇因素，或者利用人們常見的游戲形式，來使人們的心理放松，進而使他們陶醉其中。

第三，生動型。這種類型的設計方案通常會利用各種詼諧的動物造型，或者是幽默的卡通形象，讓人們感受到生動有趣的視覺圖案帶來的沖擊。生動才能勾起人們的趣味心理，他們才能在商品包裝設計上找到趣味所在，進而產生共鳴。例如，很多巧克力商品會將巧克力設計出各種各樣的造型，如鮮花、動物、卡通人物等造型，讓人們產生一種親切感，這也似乎讓這些商品煥發了生命力，更能激起人們的購買欲。

第四，情感型。在現實社會中，人與人之間的情感變得淡漠，相互之間缺乏交流與溝通，人們對情感非常渴望，希望能夠獲得情感上的滿足，情感需求是所有人都渴望擁有的，是一種內在的心理需求。在這方面，很多趣味性的設計方案從人們的情感體驗出發，為人們提供一個較為和諧和溫暖的感覺。例如，在很多副食品的包裝上，很多設計師利用了生動可愛的動物形象，讓人們產生一種愛慕的感情，這在一定程度上滿足了人們在情感上的需求。

二、趣味性包裝設計的要求

1.充分了解目前的趣味需求

每個時代對趣味的需求有很大的差異，因此在包裝設計上也應當體現出時代的特點。在設計過程中，應當充分結合時代的發展趨勢和潮流，要不斷突破傳統的思維方式，從更加開放的設計理念出發去設計商品包裝，實現趣味性包裝設計方案的推陳出新。此外，目前的趣味需求還有一定的時效性，只有抓住時機才能符合市場需求，提高包裝設計的經濟效益。為此，設計師應充分了解目前人們對趣味的需求，準確把握人們的心理，使商品設計能夠符合當今的發展潮流，使這一設計方案能夠在新時期彰顯出它的生命力與活力。

2.應把握消費者的心理

在趣味性的需求方面，每個人都有自己的個性要求，這是因人而異的，沒有固定的標準。在對待趣味性的商品方面，每個人也有他們自己的看法，這體現著個人情感的主觀性。因此，商品包裝的設計應當根據每個年齡段的群體，設計出相應的趣味性設計方案，因為很多商品都是面對主要的消費年齡段的。例如，如果產品的主要銷售對象為年輕人，那么就應當在設計方案中體現出思維活躍、善于幻想的特點，另外還要表現出敏銳的感覺和冒險的精神，要滿足這一消費群體對時尚和美的追求，使商品設計方案更能表現出時代特征，符合時代的發展潮流，這樣就能激發出他們的購買欲。

3.應利用反常規的設計手法

人們在購買商品時往往看重第一感覺，消費心理具有時效性，如果不能在第一時間吸引顧客，就容易被人們忽視，不能達到表達趣味性設計的目的。為此，在趣味性包裝設計中必須在第一時間打動顧客，讓產品與眾不同。因此，包裝設計就不能運用傳統的設計方法，必須實現思維方式和設計理念的創新與超越，要利用反常規的表現方式來進行設計，讓顧客產生一種意外驚喜的感受，這樣才能在視覺上給人們留下深刻的印象，從而走進他們的內心世界中去，滿足他們的情感需求。

三、結語

在進行包裝設計的過程中，充分利用趣味性的設計手法可以使人們產生一種共鳴，快速吸引他們的注意力，讓他們的情感體驗得到滿足，從而產生消費的欲望。趣味性的包裝設計能夠在第一時間獲得人們的關注，讓他們產生一種視覺效應，讓他們對這一商品產生濃厚的興趣并產生一種愉悅感，從而及時傳達商品信息，更好地對商品進行宣傳，達到促進銷售的目的。

作者：高立燕 單位：天津工業大學

包裝畢業設計論文:綠色包裝設計研討

1如何判斷綠色包裝設計

為造紙企業提供原材料而砍伐自然林的報道屢見于報端，森林資源不斷遭到砍伐的結果是地球沙漠化速度加快，人類的生存環境持續惡化。在追求經濟高速發展的同時，我們應該兼顧到人類賴以生存的自然環境的改善。當造紙企業沒有自建林木資源時，所謂從“第三方”購買原材料帶來的將是異地森林資源的砍伐。政府相關部門在致力招商引資的同時，應該兼顧相應的監督、監管措施。紙包裝材料加工制造過程還有環境污染的問題。首先在紙制品加工制造過程中需要大量用水，造成的水體污染已經引發一系列社會問題，比如最近南方某城市市民“懸賞環保局長下河游泳”反映了公眾環保意識的增強和對所處的生活環境的不安全感加劇。

其次在國內一些地方造紙企業的污水處理設備由于運轉成本問題往往只是擺設，僅僅在環保部門檢查的時候使用，造紙企業基本上都是當地污染大戶。而我國制定的一次性餐具標準，舍棄塑料餐盒而選擇紙餐盒作為一次性餐盒，表面上看是使用了可回收綠色材料，但紙餐盒加工過程污染量大，而且需要大量砍伐森林作為原材料，對環境造成的危害遠比塑料餐盒大得多。近期已經有相關專家對塑料包裝與紙包裝的加工過程進行了分析，結論是從加工過程中水電消耗、加工環境的友好性、以及后期包裝運輸儲存綜合來看，塑料包裝都優于紙包裝。可見，所謂紙包裝的環保性只是從其材料本身來說。無論紙包裝和塑料包裝都要綜合生產、使用、回收環節才能體現其是否綠色。合理利用包裝材料，保證在等各個環節加強監督和管理，以及如何提高公眾環保意識，才是解決環保問題，實現綠色包裝的關鍵。

2無包裝設計

“無包裝設計”是綠色設計浪潮中一項有力措施，我們談起無包裝設計，往往有人片面認為是不給商品進行任何包裝。但是在實際設計案例中，完全的無包裝是很難做到的。我們也可以把采用天然環保無能耗的包裝材料認為是無包裝設計，這樣的包裝基本不耗費額外的能源、不會給環境造成任何的不良影響。比如現在只能在邊遠地區看到捆扎碗碟等瓷器的粗麻繩、包裝糕點的草紙，包裝熟食的晾干荷葉，草編的菜筐等。但是這樣的無包裝設計有很大的缺點，那就是不容易運輸和貯存，主要還是用在短途運輸和速食快餐業。此外還有個缺點是外觀缺乏現代感，很難提高商品的檔次和附加值。

建議大型商場可以推廣在糕點專柜用草紙袋包裝，把包裝袋設計得古典懷舊一些，能激起年齡層次偏大的消費者的購買欲，而年輕的消費者也會因為其環保方便而去選擇它。特色餐館可以考慮用竹杯、竹碗、竹筷來取代傳統的玻璃、陶瓷、木制品。快餐業鼓勵消費者使用和自帶重復使用餐具，對自帶餐具客戶給予打折優惠。推廣使用可以吃的以糯米或土豆為原材料制作的餐盤作為食物包裝等。這就給我們設計師提出了新材料的運用和設計的新任務，不管使用什么材料，都要通過設計師之手轉化成消費者樂于接受的商品包裝。我們很欣喜地看到，政府制定的限塑令已經在2008年6月開始實施，中國境內所有市場實行塑料購物袋有償使用制度。商家不再免費提供塑料購物袋，來鼓勵顧客自帶多次使用的環保購物袋。先不說這些規定能否得到商家配合落到實處，但這也終究是無包裝設計的一次勝利。

3再循環利用包裝設計

“再循環利用包裝”也是綠色設計中的重要課題之一。綠色設計的包裝不會象發泡塑料餐盒那樣，不易回收、不易自認分解而造成環境的白色污染。當前我國的包裝回收率是很低的，以利樂為例，該公司正在全球范圍內加速提高利樂包裝的回收率，曾在2008年爭取把回收率提高至26%；但在國內目前回收率還是極低的，更多的要看乳品企業的態度和消費者的相關環保意識的提升，操作起來有很大難度。國內專門從事乳業包裝回收的上海彩樂公司，該公司98%的原料來自利樂等公司的邊角廢料；其次是與部分學校掛鉤，將“學生奶”的包裝回收；或到廢品回收站，一家一家討價還價地購買。他們還開通了一條利樂包回收熱線，但每天接到的電話不過三四個。還有杭州富倫紙廠，該公司可以將利樂包裝環保處理生產優質再生紙漿和鋁塑顆粒，處理回收乳品包裝的能力為每月300噸，但目前每月只能回收10噸左右，剩余的產能只好用來處理常規廢紙。

按照國內一年的乳品實際消耗量達到11萬噸來計算，目前中國市場乳業包裝的回收恐怕1%-2%也難以達到。這樣造成的環境污染也是非常嚴重的：利樂包如果按照普通紙制品回收，會給回收設備造成傷害；如果深埋，它基本不能自然降解。現在歐洲的環保研究者發掘50年前的垃圾填埋場，連普通報紙都還沒有自然降解。如果對利樂包進行焚燒處理，它的內層鋁箔是不燃物。如此就形成一個兩難的局面：一方面，專門企業的專業回收設備閑置；而另一方面，大量的散落包裝無法回收而對環境造成污染。政府應該出臺相應的法規，給回收中轉機構和回收企業一定比例的稅收補貼，提高回收率；還要通過媒體宣傳教育提高全民的環境保護素質，國民能自覺地將垃圾分類并將可用廢品送到回收站。這樣就給設計師提出了新的問題，設計商品包裝的時候，不僅僅要考慮它的實用性，美觀性，還要考慮它是否方便再循環利用，綠色設計不能走形式主義。

4大力推廣綠色包裝設計

近年來英國政府一直致力于推廣“再設計”觀念，宗旨是使設計師認識到綠色設計是現代企業在市場競爭中保持其鮮明個性和活力的有效武器。英國文化委員會舉辦了數次再設計展覽，他們推出的所謂“優良設計”應該是低能耗、省人力、無污染的設計；推廣使用的材料是可回收、可再生的材料。英國政府甚至在進出口方面推出了比較嚴格的限制，減少非綠色產品的配額并課以重稅。通過各種手段來提高國民對綠色產品的認識，從而引導人們進行綠色消費行為。奧運會被認為是當今人類最為盛大的公共活動之一，也是各東道主國家展示自己綜合實力的舞臺，但是賽后大量廢棄的一次性用品往往令東道主頭疼不已。

在1988年首爾奧運會上，就使用了玉米塑料可自然降解的水杯；1994年冬奧會則使用了生物降解塑料托盤；2000年和2004年奧運會，也使用了新型的包裝材料，較成功地解決了垃圾回收問題。“綠色奧運”是北京自申辦之日起就提出的重要理念，綠色包裝設計理念已充分體現到奧運的各個環節，在充分展示我們的設計軟實力的同時，對我國的可持續發展戰略做出了重大貢獻。綠色包裝設計是每一個設計公司和一線設計師所面臨的重要課題，設計師不但要從客戶的要求出發，還要自覺地將綠色設計的要素貫穿到整個包裝設計的每個環節。伴隨著環保觀念日益深入人心，人類要攜手為共同棲息的地球謀求生態平衡與新的發展。可以比較樂觀地斷言，企業生產綠色產品、推廣綠色包裝會將擁有更加廣闊的市場，這也許就是“可持續發展”的內涵真諦。

作者：李景順 單位：遼寧經濟職業技術學院

包裝畢業設計論文:茶葉的包裝設計初探

一、茶葉的綠色包裝——材料的運用

（一）減少茶葉包裝材料的種類和數量

當今市面上的茶葉包裝所選用的包裝材料，大多以聚乙烯薄膜、復合薄膜袋等化學合成材料居多，而這些材料顯然是不環保的，加之包裝用料質量過高、裝飾奢華過度，包裝過剩，不利于回收。所以，在茶葉的綠色包裝設計中首先要做的事就是減少包裝材料的種類，強調材料的實用性，摒棄無用功能樣式和純裝飾的樣式，減少包裝材料消耗，努力實現包裝減量化，盡量避免使用不必要的高品質包裝材料，避免過度包裝，減少包裝廢棄物，這樣更有利于節約能源，以及包裝的回收再利用。

（二）使用可降解、可再生的茶葉包裝材料

茶葉綠色包裝設計的前提和關鍵是采用綠色包裝材料。所謂綠色材料是指在滿足一般功能要求的前提下，具有良好環境兼容性的材料。在完成使用壽命之后，通過陽光中紫外光的作用或土壤和水中的微生物作用，在自然環境中分裂降解和還原，最終以無毒形式重新進入生態環境中，回歸大自然。在大部分茶葉包裝中，聚乙烯薄膜袋和復合薄膜袋應用較多，這種材料在很長時間內無法降解，回收難度很大，已逐漸成為污染環境的一大公害。如果在茶葉的包裝設計中直接使用天然材料，例如紙制品、竹盒等天然纖維材料，使用植物材料一般不會對環境、資源造成危害，不但節約資源和能源，而且使資源得到充分利用，使用后易于回收或自行分解回歸大自然，還能減少環境污染的負擔。廣東有一種葫蘆茶，就是直接應用天然植物竹葉為包裝材料，把茶葉一節一節地以細草繩捆扎起來，頗似一個個葫蘆，故名為葫蘆茶。竹葉可以保留茶葉的香味，在飲用時將草繩解開，取出一部分后，剩下的仍然可以繼續保存，是一個既方便、環保，又節能的設計。

（三）茶葉包裝材料的再利用

茶葉的綠色包裝設計在考慮減少包裝材料種類及使用可再生材料的同時，通過對包裝材料的再利用來減少對環境的污染。瓷罐就是很好的茶葉保存器皿。我國的陶器制品自古就廣泛應用于生活之中。陶器取材于自然泥沙，質地堅硬易于盛裝，便于使用與回歸自然，并且可以長期使用，不但節省了材料，而且減少了對環境的污染，是很好的綠色包裝材料。將包裝與工藝品相結合，將瓷器用作茶葉的包裝，既是容器，又是一件工藝品，使用后可以用作其他用途，減少了材料的回收再生程序，使資源得到充分利用。竹編材料包裝是我國從古代傳下來的傳統包裝形式，以小型精致竹簍作為包裝器皿至今為人們所沿用。將竹材料制作成工藝品，既可以作為茶葉的包裝，又可以作為一件藝術品擺放欣賞，可以二次利用及時回歸自然，在自然環境中也極易分解，廢物在焚燒后可以用作植物肥料。在作為茶葉包裝的同時，又可以作為一件工藝品欣賞。整個包裝上面沒有多余的瑣碎細節，有一種自然材料特有的質樸美感。

二、茶葉的綠色包裝——造型和結構設計

合理的包裝造型和結構設計是實施茶葉綠色包裝的前提和條件，而不同的包裝造型使用的包裝材料也不同，包裝的造型與結構是互相制約又互相聯系的，不同的包裝造型在材料的選擇上也是不同的。優化包裝結構，合理的包裝造型結構可有效減少材料的使用。茶葉包裝的結構設計應避免過度包裝對能源和環境的影響，還要避免不合理的結構對茶葉產生的不利影響。在包裝造型和結構上盡量運用圓柱形結構，可減少材料的使用，并避免了包裝功能重復、層次過多的現象，使整個包裝看上去簡約、大方，同時避免使用高檔包裝材料，選用天然的紙制品材料，可最大限度地節約材料、能源，而且使用方便。俄羅斯貝瑞綠茶的包裝運用最簡單的紙、麻等天然材料作為包裝材料，在包裝的造型上也別具一格，將茶葉包設計成鳥的形狀，有一種大自然的氣息，更加貼近自然，提醒人們對自然的保護。貝瑞綠茶的包裝在降低材料成本的基礎上運用獨特的造型來強調產品的視覺感受，同時強調生活與生態的和諧，使人們印象十分深刻。

三、茶葉的綠色包裝——裝潢設計

包裝裝潢是指包裝的平面設計，是包裝上采用的以商品為命題使用的裝飾藝術，通過裝潢設計來達到宣傳產品、美化產品的目的。在包裝上附上一些環保標志或文字，提醒人們不要亂丟廢棄物，可增強人們的環保意識。包裝的色彩和圖形聽上去對環保沒有很大作用，但是其直接影響著人們的視覺感受。在茶葉的綠色包裝設計中運用一些大自然中的色彩，通過自然的色彩來刺激人們的視覺，使人們聯想到要保護環境。如果作為一系列茶葉包裝設計，包裝設計整體應大致相同，但由于茶葉的種類不同，應匹配以不同的顏色設計，如浪漫的紫色代表薰衣草茶、清爽的墨綠色代表薄荷茶、熱情的橙色代表野生橘子茶、清淡的綠色代表綠茶，在色彩上讓人感覺到自然、花草的氣息，體現生活與生態的和諧，感受到環境的重要性，從而提醒人們保護環境。在整個包裝的色彩設計上，不同的色彩吸引著人們眼球，包裝色彩的區分也使人們較容易辨認茶葉種類，讓人一目了然。包裝中的圖形圖案占據包裝畫面的大部分甚至于整個畫面。所以，圖形圖案在包裝畫面中的位置十分重要。優秀的圖形圖案能傳達產品信息，吸引人們的視線，更能表達出綠色環保的理念和主題。對于茶葉的綠色包裝設計來說，圖形圖案設計可以采用簡潔明了的圖形，從而表現出茶葉的自然特色。茶葉的圖形圖案設計則應以體現茶文化及綠色飲品的特征為主。包裝盒上的圖形圖案就是茶葉本身，使人一目了然，整個包裝透出一股自然的氣息，提醒人們環境的重要性，增強保護環境的意識。

四、結語

人們享受著豐富的物質生活，與此同時也帶來了嚴重的負面效應，大量的包裝廢棄物給環境帶來相當嚴重的危害。綠色包裝設計早已顯現出對環保的積極作用，茶葉包裝的現狀讓人意識到，綠色包裝設計已經刻不容緩。對于茶葉的綠色包裝而言，合理選擇包裝材料是實現綠色包裝關鍵的一步，而材料的無污染、易回收、易分解和循環再利用、再制造極為重要，選擇合理的結構，減少包裝材料的使用、浪費，避免產生大量包裝丟棄物，從而使茶葉的包裝設計達到綠色包裝設計的要求，最終實現茶葉綠色包裝的目標。

作者：尹杰 單位：德州學院美術系

包裝畢業設計論文:服飾品包裝設計的創新

一、服飾品包裝的趣味性設計

如，國外有一款短褲，其款式造型非常普通，但其面料圖案被設計為新鮮的肥牛肉，于是其包裝設計也極具趣味性地采用了狀如超市包裝冷鮮肉的形式，將短褲折疊后裝入保鮮盒，并覆蓋保鮮膜，這樣的包裝看起來就像一盒逼真的肥牛肉。它被擺放在服裝店內的促銷臺上，引起了喜歡追求新鮮刺激的年輕受眾的強烈興趣，從而使他們趨之若鶩。魯迅先生曾經說過一句非常有意思的話：“我們對于日用必需的東西以外，必須有一點無用的游戲與享受，生活才覺得有意思。”服飾品包裝的趣味性設計是一個特殊的視覺組織結構，它是由常識理性向超常理性的飛躍，是在諸如此類的正常與反常、正經與荒唐、現實與理想、有序與無序、真實與虛假的強烈對照中，在形式與內容的反差中，造成喜劇性意境，帶有濃烈的情趣性，具有較高的思想內涵和藝術能量，使之內涵深化，外延擴大，為受眾提供了更為廣闊的想象天地，滿足了他們求新求奇的審美追求。

二、服飾品包裝的人性化設計

服飾品包裝的人性化設計就是“為人考慮，與人合為一體，成為正是人們所想所需的設計。設計應該有親切感、有情感、有生命和有利于自然環境，關愛所有的人。它包含人情化設計、個性化設計、人文化設計、綠色設計等內容”。包裝的人性化設計已經不是一個新名詞了，但服飾品包裝的人性化設計還很滯后，如果設計師多關注這方面的內容，多在服飾品包裝的人性化設計方面做文章，也不失為服飾品設計的一條創新之路。下面筆者就從不同角度談一談這個問題。

1.以人為本的服飾品包裝設計

一般鞋子的包裝都是采用不透明的紙質的鞋盒，人們在居家收納整理時經常會為找一雙鞋而翻箱倒柜，現在有人發明了透明抽屜式鞋盒，透明的塑料材質使人對里面的鞋子一目了然，而且鞋盒之間有鎖扣可以連接，使若干鞋盒可以連為一體，這樣人們在取用時只需要抽出其中一層即可，非常方便實用。透明的塑料材質也可以有許多的創意和改良的空間，可供廠家傳達相關產品信息。

2.服飾品包裝的個性化設計

服飾品包裝的個性化設計即更加注重品牌內涵的個性表達，從人與物的關系出發，對人的行為和本質需求進行研究，從而產生特定的設計形式。設計師應明確服飾品包裝設計發展方向，努力做到以科技為支撐、以人文為基礎，實現有個性、有特點和有品位的服飾品包裝設計。設計也是一種文化現象，其透露出個性意識和文化觀念。如Society27的鞋子包裝一反常態地不使用紙質材質，而采用了木質材料，同時還把品牌標志鏤刻其上，這樣的鞋盒既彰顯了品牌內涵，而且可以作為儲物箱使用。

3.服飾品包裝的綠色設計

安全和環保是一切設計都應重視的首要元素，服飾品包裝設計也不例外。如最近問世的根據從紙制雞蛋盒包裝得到的靈感而設計的鞋盒，其材質以廉價的紙漿為原材料，根據所裝鞋子的擺放形狀，做出完全吻合其形狀的異型鞋盒，不僅節省了空間，而且由于材料可以再生，非常環保。

三、結語

綜上所述，相對諸如月餅之類的食品包裝設計、香水之類的化妝品包裝設計而言，服飾品包裝設計的確有些落后。如果設計師在服飾品包裝設計上多下功夫，在服飾自身差異性愈來愈小的今天，誰說不可以有買櫝還珠的神話出現呢？

作者：李澤靜 單位：河南牧業經濟學院

包裝畢業設計論文:包裝設計中木雕紋樣的應用

一、立體化的應用

徽州木雕展現給世人的是一個三維立體的具有較強質感的藝術形態。作為建筑部件，它可以是撐拱，可以是雀替；作為附屬部件，它可以是門板和窗戶，它的不同形態都向人們展示著它在不同用途上的特征。因此，在現代包裝設計與徽州木雕紋樣的結合中，更應該考慮的是紋樣在實用包裝環節上的使用。在對地域性較強的商品進行包裝時，根據商品特性選擇木雕的紋樣與結構，使設計更趨于針對性和藝術性。如茶具包裝設計，可以運用木質包裝，在上面施以徽州木雕紋樣中讀書詩文的題材內容，暗示茶具的古樸品質和購買人高雅的情趣，體現了茶文化所具有的歷史滄桑感，潛移默化中提升了商品的價值和影響力。在國際包裝設計大賽中，往往嶄露頭角的就是這種將本民族文化巧妙融入包裝設計的作品。這類作品都是在尋找古老與時尚，傳統與創新上的一個平衡點。基于這個平衡點所誕生的作品，既是新時代的風向標，又是傳承文明所依托的載體。

二、材料的借鑒

包裝材料的應用嚴格說來，并不屬于徽州木雕紋樣的范疇，但材料對包裝設計來說是必須要談的因素。徽州木雕是以木材為原材料的藝術形態，只有木質材料與其紋樣的結合才是這門古老藝術最理想的方式。而運用木雕紋樣作為設計元素的包裝，其產品絕大多數具有很強的地域性特征，所以利用木質材料作為包裝的原料，會更加增添產品原生態的氣息。這種氣息的傳達，正好符合了現代人返璞歸真的消費理念，使產品更好地抓住消費者的內心。一般說來，地域性較強的產品包裝的原材料均會就地取材，這樣既強調了產品與眾不同的特色，又減少了包裝的成本。包裝材料的使用，與社會的發展和科學的進步密不可分，很多新材料隨著科技的發展應運而生。客觀上來說可以更好地為包裝設計服務，但是材料畢竟只是手段，設計師的權衡主導了整個包裝設計的產生。因此，這就更需要設計師既要了解文化傳統，還要關注新型材料的使用，做到有的放矢。

三、文化精神內涵的傳達

藝術存在的意義在于滿足人們更高層次的精神需求，而設計的意義在于通過對現實事物的創造和改造，更好地完善人們的生活。因此，藝術的意義更側重于精神層面，設計的意義更傾向于對于物質世界的改造。也就是說，一個所謂“好”的設計，首先它是向著美學的高度而改善著人們的生活，隨著時間的消逝，一些次要的因素被剝離掉，而設計初衷所表達的精神意義被人們所銘記。所以，對于徽州木雕紋樣的利用，很大程度上要將其內在思想放在首位。在中國傳統美學的范疇中，強調整體意識，將人的情感看作是一個有機體，注重以情表意、以景抒情，注重表現而不是再現，而是強調氣韻與意境。在將木雕紋樣與包裝設計結合的道路上，只有真正體會和領悟到徽州文化所蘊含的深層的內涵，才能拋開木雕紋樣外在的、表面的形式，把握其內在的意義世界，將徽州木雕紋樣的文化內涵了然于心，自如地運用到包裝設計中來。

四、改造與創新

徽州木雕在歷史滄桑的洗滌中不斷地沉積，成為一門融入生命精神的藝術樣式，在古老的年代里，它存在的實用價值遠遠大于藝術意義。而在今天，人們更加強調它的藝術價值和人文精神，那么一個現實就是古老藝術在喪失了實用價值之后，就不再具有生命的強動力，而僅僅作為記錄歷史和文明的載體出現。因此，這些古老的藝術門類每天面臨的都會是不可抑制的衰老與消逝。徽州木雕的精美，令人嘆為觀止，對此我們不能僅僅是感嘆，而應是將這門藝術樣式的文化內涵融入時代商品中去或轉化為商業產品。只有改造和創新徽州木雕的實際用途，參與市場流通，才會被更多的人熟知和消費。徽州木雕紋樣屬于視知覺語言，在漫長的歷史長河的洗練中，其表意的功能并沒有因為時代的變遷而喪失，而成為一套完整的符號體系，這就為與現代包裝設計的嫁接提供了可能。其實，前輩設計師在對民間文化的探索中，已經有了長足的進步。通過對古老紋樣的解讀和重構，裨益良多，誕生了一大批與傳統紋樣完美結合的包裝產品。在借鑒徽州木雕紋樣的過程中，本著大膽創新和小心求證的嚴謹態度，在古老與時尚之間找到一個良好的平衡。在吸收和闡釋的過程中，熟知徽州木雕的歷史與技法，以便在包裝設計時，能夠準確地選擇和開發應用，使木雕紋樣與包裝設計整體上達到和諧與統一。

五、徽州木雕紋樣在包裝設計中的應用案例分析

徽州木雕紋樣是否可以和現代包裝設計產生良好的化學反應，這是一個值得研究的課題。近些年一直熱力不減的“中國風”設計，其實就是中國設計在深刻化歷程上的一次很好的探尋。熱衷徽州木雕設計元素的設計師也在默默地耕耘并汲取著這塊沃土中蘊含的養分。徽州木雕典型的地域性特征，使其作為設計元素在包裝設計選用時具有鮮明的針對性，所以這類產品的包裝大多是徽州特產。徽州特產的包裝不僅在設計上突出當地文化，更要體現地域性，這就要求產品的包裝運用應在木雕紋樣和當地特產之間，找尋到一個良好的切入點，紋樣不僅僅是點綴，還有可能是整個設計的主要元素或核心元素。

1.茶葉包裝設計實例分析

徽州茶葉久負盛名，據《中國名茶志》收錄的安徽名優茶有89種之多，主要集中于以黃山為主的周邊各山脈。茶葉的品質決定其市場競爭力，但是茶葉的包裝也是茶葉暢銷的客觀因素。優質的名茶，加上雅致的包裝，對塑造良好的品牌形象都起著至關重要的作用。以“徽府茶行”為代表的一些茶商，在包裝設計上加大了投入，取得了很好的銷售業績。產品美觀大方富有徽州地域文化色彩，把握了消費者的心理，確立了自己產品與眾不同的包裝風格，在市場競爭中占得了先機。徽府茶行有著悠久的制茶歷史，主要生產黃山毛峰、祁門紅茶、太平猴魁等皖南茗茶。徽府茶行的成功之路可以說是一個包裝設計改變企業命運的典型案例。徽府茶行產品的包裝設計中，運用了恰當的包裝手法和材料，以徽州木雕紋樣作為設計的主要元素，將徽州文化中獨有的美學特征加以放大，強調徽州的文化底蘊，與茶葉本身所傳達的氣質產生了呼應。

在徽府茶行產品的包裝中，大概可以總結出四個特點。第一，包裝形式的變化統一。在應用方式上采取了多重概念的串聯，亦或是形式上的創新，使得產品的精神更容易通過包裝手段傳達出來，且整個產品包裝又統一于徽州文化。第二，包裝材料的多樣化。依據茶葉包裝的發展和市場需求改進了包裝的材料，采用金屬聽、紙盒、瓷瓶、鋁箔復合袋、竹筒、木盒等對茶葉進行包裝。材料的革新使木雕紋樣的運用空間進一步加大，使之在不同材質上，所傳達的質感和生命力得以升華。第三，包裝色彩選擇的針對性。色彩著力表現各類茶葉的特點與個性，同時依據湯色所反映出的特點，在包裝色彩上加以巧妙的利用。第四，包裝紋樣的內涵性。茶的包裝一般遵循的原則是強調慢節奏，自然和品味等。徽府茶行的產品包裝中注重一個“品”字，多方位、多角度的選用一些內涵深邃、耐人尋味的紋樣元素。

2.酒類包裝設計實例分析

安徽擁有很多知名的白酒品牌，從其包裝上分析，高爐家酒的一系列白酒包裝很有徽州特色。高爐家酒包裝中注重刻畫了徽州民居的獨特風貌，將馬頭墻等徽州代表性的視覺符號融入包裝，增添了包裝的層次感與美感。酒瓶采用了“陶”這種古樸的材質和以木雕的方式在瓶身上做的點綴，不僅突出制作酒的悠久歷史和考究工藝，而且實現了整體包裝呼應關系，不經意間透漏出酒產品的清新古樸，并暗示著飲酒人的文化品味和高雅情趣。設計師在色彩和形態的把握上展現了較為高超的設計水平。從包裝盒到瓶身，將主要色調限定為灰色。這正是青磚黛瓦馬頭墻的徽州所擁有的顏色，使消費者可以感受到包裝本身所傳達的精神境界。另外，徽州木雕蓮花門窗在包裝中的運用，更凸顯了設計的特色。此類包裝從色彩到形態都與木雕紋樣代表性的圖形與文化進行了深入的加工和融合，把握了徽州的風情雅韻。在酒類的包裝中，體現了兩個特點。第一，突出本土特色，強調其與眾不同的審美訴求。白酒，因其年代越久遠，其口感就越上乘。因此，突出其文化性和滄桑感便是一個很好的切入點。徽州木雕藝術是一個較好的載體，它形式雅致，內容積極，而且富有文化意味和儒學特征。第二，講究意境的傳達。在包裝中選用圖形元素時，應考慮所做的借鑒是否符合產品本身的氣質，其意境能否通過包裝本身得以體現，這些在高爐家酒類的設計中都得以解決。

3.食品包裝設計實例分析

“素餅食品包裝”為虛擬項目，筆者嘗試設計制作了徽州傳統點心素餅的包裝。素餅是徽州本土的特色點心，故此選用木雕紋樣作為包裝的設計元素是適合的。在材料上選用紙質，在造型上為長方體翻蓋式結構，配色以中國紅為主，深紅作為輔助色。在元素的挑選上，除紋樣外，還將徽州特色的蓮花窗作為設計元素，凸顯徽州意味。頂面的中間部分以書法“素餅”二字標明產品名稱，文字的底紋施以木雕紋樣作為依托與整體格調相契合。

六、結語

包裝設計要邁出國門，走向國際的大舞臺，就必須明白什么是自己特有的。將民族文化中的獨特視覺語言融入世界大文化的范疇，這是一個非常具有研究意義的課題。木雕紋樣是傳統藝術形態的一部分，在與現代包裝設計的結合中，要跟進時展的潮流，并在此基礎上，設計出兼具傳統文化、時代特色和商業價值的作品。強調文化因素使設計在藝術和商業中馳騁，在傳統與現代中游弋，并完美結合創作出一系列優秀的作品，這樣既豐富了現代設計的創作手法，又使徽州木雕紋樣的符號體系重新具備了生命力，這才是保護地域文明、傳承民族文化和發展現代設計的最好方式。

作者：楊成立 單位：南京工程學院藝術與設計學院

包裝畢業設計論文:包裝設計中的字體形態研討

一、字體形態的形式美

字體的獨特視覺審美性，能夠最大限度的表達文字的精神內容。無論是漢字設計還是拉丁字母設計，他們都具有強烈的視覺美感，并通過特殊的方式表現自身的韻味，通過視覺傳遞帶給人們一種愉悅感。確定了涉及范圍，在迎合主題的前提下，對筆畫和形態進行靈活運用和調整。字體做為包裝設計中重要的設計部分，其形式美感可通過以下幾個方面來研究。對稱美是字體設計中比較常見的一種形式，具有嚴謹、整齊和高度概括的美學特征。這種美感意識早在甲骨文時期就開始萌發，尤其在后來的小篆中應用的較為明顯。在現代包裝設計中，仍常見具備那種左右筆畫在實際數量和感觀力量上相等的對稱美變體字。韻律美是通過字體的筆畫結構來表現的。重復的、流動的、扭轉的線條是構成字體形態韻律美的基本元素。視覺上的律動使字體形態具備了獨特的裝飾性，方直和流轉的不同線條形式所構成的字體形態具備不同的形式語言。字體形態設計同其他的設計相同，都講究“空間、平衡、韻律”等因素，應用在包裝設計中的字體形態設計，不應局限于字體本身的美感設計，還要注重文字的構成設計。

二、字體形態的意象美

所謂“意象”就是指通過客觀物體的“象”表達主觀思想的“意”，使人從客觀物體的形象上，感受到除物體形象以外的特定象征意義。在具體的字體形態設計中。“象”是“意”的具體表現，“意”是“象”的情感升華，“意”決定了“象”的最終呈現形態。兩者和諧統一，相互依存。因為“意”賦予的特殊情感，因此“象”便有了豐富的含義，在提升了自身藝術價值的同時與人們的認識產生情感共鳴。魯迅先生說過：“漢字有三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”由此可見意象美的重要性。包裝中字體形態的意象美體現主要有三個方面。

1.文化內涵的體現

每個國家伴隨著悠久的歷史發展，都形成了濃厚的文化特性。文字作為信息記錄和傳播的載體，在設計中富含的文化意象不但體現了產品自身的文化屬性，而且能夠更好的調動人們的興趣。如今的包裝設計中，賦有文化性格的字體形態設計更能體現產品的文化身份。例如，漢字的意象表達既追求神韻的表現，對于表現中國色彩的文化性情和審美意識具有非凡的意義。區域文化的字體意象表達主要表現在對各地文化形式的利用上。如同每個民族都有各自的文化風格，每個地區也會因為生活習慣、自然條件等而產生各具特色的文化性格。具有區域文化色彩的字形具有全新的面貌和更強的視覺表現力，更能展現濃郁的地方文化特質。如今的字體形象設計更注重表現性，具有時代氣息的文字設計包含了流行文化的因素，流行文化具有快速、時尚、大眾化的特點。現代文字設計多使用簡單的線條和幾何構成的手法，追求簡單協調的平衡關系，展現一種動靜結合的意境美。

2.信息符號的體現

符號是在人類生活中逐漸形成的一種代表信息和實物的記號。意象性、簡單性、快速傳播是它的主要特征。文字自古就是一種特殊符號的代表，他具有龐大的組成系統。符號對于在節奏快速的生活中，扮演者重要的角色，它可以是我們快速理解信息，節省閱讀和思考的時間，從而提高生活效率。無論是生活中的哪種符號，都可以說是是信息的簡潔化，例如，當我們看到“”這樣的圖形符號時，會給人一種穩定的感覺，而當我們看到“”這樣的圖形符號時，就會有危險警惕性的感覺。人們也在思想意識中對一些符號有了固定性的認識，比如，我們看到“＋、－、×、÷”這樣的符號時，自然就會想到數學符號。可以說符號就是事物或信息的抽象圖形象征。文字圖形化的高度重視和應用，使字義的表達具備了視覺呈現的效果，同時符合現代生活方式的需求，通過視覺和心理的交流過程達到信息交流和情感認知的雙重功效。

三、總結

總的來說，字體的形態設計作為視覺感知的最直接方式，在信息化的今天具有較高的地位。根據文字的不同的屬性特征，包裝設計中的文字魅力主要通過藝術手法進行美化加工，使其在具備自身屬性的同時又有一定的審美價值。包裝中的文字不是商品的附屬品，而是帶有驚艷視覺效果的信息傳遞員。

作者：陳曦 王默根 單位：河北聯合大學研究生學院

包裝畢業設計論文:包裝設計教學的幾點感悟

一、增強課堂中的交流互動，激發學生的設計興趣

在包裝設計教學中，教師要加強師生、生生間的互動交流，營造一種積極、民主、自由的課堂氛圍，給予學生充分自由的表達機會和設計空間，鼓勵學生多交流、多參與、多合作，在互動中提出、接納和整合不同的觀點，尋求不同的解決方案。同時，教師還需要多鼓勵學生大膽質疑和顛覆以往的設計形式，引導其運用發散思維、逆向思維等創造性思維方式進行主動創作，用新穎的理念和形式進行設計，從而使自己的設計作品更具創新力。當一件滿意的作品呈現在學生面前時，成功的喜悅也會進一步激發學生的學習興趣，促使其在日后的學習中更加努力地鉆研，從而獲得更大的進步。

二、凸顯包裝設計教學的內涵，著力滲透環保理念

從以往的教學經驗來看，如果在包裝設計教學中只是按部就班地完成講解知識、布置主題、完成草圖、教師指導、學生修改、完成作品這條主線，學生一般都不太注重作品的內涵，從而導致教學與社會完全脫節，學生也會養成抄襲、模仿的不良習慣，不利于學生創新精神的培養。包裝的內涵部分是包裝設計的核心，包裝設計就是要反映出產品的不同內涵，從而折射出企業或品牌的文化形象。

因此，教師在授課過程中要注重讓學生領會包裝設計的內涵表現，找準這個核心再進行創作，在此基礎上學生才能創作出優秀的設計作品。如，中國的茶文化歷史悠久，有著深厚的文化底蘊。在完成茶葉的包裝設計這個主題時，就需要學生把握茶文化的內涵，凸顯出我國特有的茶文化特色，這樣才能設計出既符合我國國情，又符合產品戰略的包裝。

此外，教師在包裝設計教學中還應該注重綠色環保理念的滲透。特別是在選擇包裝材料時要盡可能地考慮對環境無害的材料或者天然材料。在實際教學中，要多鼓勵學生對材料做到物盡其用，甚至是循環再利用，從而將環保理念貫穿到整個教學過程之中。

三、注重包裝設計的原創性和創造性，完善考核評價機制

現如今，市場上的商品琳瑯滿目，消費者能選擇的范圍更加廣泛，如何在眾多的商品中脫穎而出，就需要包裝設計兼具原創性與創造性，這也對教學提出了更高的要求。在教學中，要培養學生具有獨立思考的能力，在創作作品時要鼓勵學生個性的發揮，要讓學生把設計創意與市場、消費者聯系起來，從而讓獨創的設計被消費者注意和接受，在市場中具有強勁的競爭力。

同時，教師在教學中還需要構建科學的評價機制，轉變只有一個標準、一個答案的評價方式，大膽放手讓學生去發揮各自的主觀能動性和創造力，鼓勵他們積極探索和創新。如，在評價學生包裝設計的作業時，教師應從作品定位、結構圖案、色彩、文字設計等多方面進行綜合考核，對于有新意的閃光點要給予肯定的鼓勵。只要長期地堅持下去，包裝設計教學必將煥發生機與活力，取得理想的效果，學生的學習興趣和積極性也必然高漲。

四、結語

包裝設計教學的社會責任感在當前越發突出，教育工作者只有在教育實踐中更新觀念、努力學習、大膽創新，才能在積極探索中找到適合我國國情的教學方式和方法，從而培養出更多具有創新能力、人文精神、實踐能力的包裝設計人才，不斷產生出更好的包裝設計成果。

作者：唐亮 單位：朔州師范高等專科學校

包裝畢業設計論文:食品包裝設計的色彩表現

一、食品包裝設計的色彩表現

色彩作為食品包裝設計視覺語言中最主要的一部分，是表達商品最直接有力的設計語言。由于視覺感受上得天獨厚的優勢，色彩較其他設計語言更具影響力。食品包裝上的色彩應用已經越來越多樣化，同時也為企業間接帶來了豐厚的利潤。

1色彩平衡

光的不同波段反射在不同的材質上所呈現的現象刺激人的視覺器官在大腦中產生色彩感，人的中樞神經系統對此做出視覺生理平衡反應。人腦對色彩的視覺要求是協調舒適性，即沒有尖銳的刺激需求。人的大腦在視覺上對色彩的這種反應，稱之為色彩的平衡。色彩平衡有三種形式。

①色彩對稱：對稱是形式美的一種構成形態，有上下對稱、放射對稱、旋轉對稱等等。色彩的對稱形式常常給人以端莊、大方、穩重、安寧、平靜等感受。如：“一茗茶業”是一款國際頂級的茶葉禮品包裝設計。而成年人多以茶葉作為饋贈禮品。成年人豐富的生活經驗和深厚的文化沉淀使他們更偏愛一些端莊、沉穩、不張揚的色彩。“一茗茶業”在色彩上選用的是白色、灰色，運用色彩對稱中的上下對稱形式進行包裝設計，營造出復古、厚重的氛圍和歲月的滄桑感，同時彰顯出“一茗茶業”的悠久歷史。

②色彩均衡：均衡是形態美學的另一種構成形式。雖然不是對稱狀態，但是由于力學支點周圍顯示同量異形的狀態以及由于色彩的深淺度、明度等差異，顯示視覺生理和心理感受相對穩定。這種形式是活潑、豐富的，同時給人以多樣化、自由、生動有趣的感覺，同時還具有良好的平衡形態。如：“芳臨沙棘汁”是九三糧油工業集團有限公司出品的一款富含維生素C的果汁飲料。沙棘屬于胡頹子科的一種落葉性灌木，果實顏色主要呈橘黃色。該產品的制作者在設計“芳臨沙棘汁”的包裝時，充分考慮了沙棘本身的色彩屬性和色彩均衡性。包裝上半部分采用橘黃色的曲線畫面，下半部分采用淺橘色的沙棘圖案。果汁飲料包裝的整體色調為黃色，圖案的色彩由深橘黃色向淺橘黃色自然過渡，突出沙棘汁飲料純天然的特點，。兩部分橘黃色雖形狀不同，但顏色面積基本相同，通過這樣的方法使得產品的色彩在視覺感受上達到了均衡及視覺的舒適性，同時增強了畫面的可視性。生動、活潑的視覺感受極大地刺激了消費者的購買欲，同時成就了該產品的銷量和企業的盈利。

③色彩不均衡：在色彩空間布局中通過設計手段刻意使色彩達到一種不均衡狀態的構成形式，稱之為色彩不均衡。在對稱軸左右或上下顯示色彩的強度、重量、大小而存在鮮明的反差，表現出視覺心理的不穩定性和視覺的刺激性。由于其獨特、新穎、極富運動感同時又趣味性十足的功能，在一些特定的環境和產品中被人們接受、認同并使用。如：“海達屋”的海苔包裝首先被一種顏色大面積的覆蓋，其次綠色的海苔以不規則的排列方式出現。產品包裝顏色明快、絢麗，整體趣味性十足，正好迎合了作為主要消費群體的兒童的活潑、靈動的特點，從而增加產品的銷售數量。

2色彩比例

色彩比例是指將整個產品的色彩按照面積、純度、明度等一定比例關系進行搭配。圖案、紋樣形態的變化、空間位置的轉變使色彩比例應運而生，對包裝風格和形式感的形成起著決定性作用。色彩比例分為黃金比例和非黃金比例。由于色彩面積的大小、主次從屬關系的不同，在不遵循黃金分割面積比例時，也存在一些其他形式的分割方法，統稱為非黃金色彩比例。食品包裝色彩比例大小不同，則會產生不同對比效果，比例較大的色彩控制整個色調，有明快、穩定的色彩感受；比例相對小的色彩則成為整個色調中的點綴，這樣在整體上產生“大統一，小對比”，既有強烈的整體感又能在細節上產生相對突出的視覺沖擊力。

3色彩節奏

色彩的節奏是指色彩在視覺上的運動性和體驗上的時間性，視覺刺激的強度和體驗、感受時間的長短可以像樂曲一樣存在節奏的變化，是一種秩序上的美感。通過不同色彩間的重疊、分離、轉換，在色彩的變化、交叉重疊中形成節奏的韻律美。例如：意大利香濃紅燴味樂事薯片包裝中用冷色調作為背景色，在點綴色上采用不同暖色調，通過跳躍帶有節奏的暖色塊聯想到薯片的清脆可口，同時感受到商品畫面上的視覺韻律之美。

4色彩呼應

色彩呼應是指通過設計手段,使整個產品的色彩達到整體和諧統一又能夠在局部之間相互呼應,避免顏色間沖突。運用聯系、重復的手法，充分發揮色譜上互補色、同類色間的豐富關系，從而獲得趣味十足、和諧統一的呼應感。例如：2009年夏季版的可口可樂包裝贏得2009Pentawards包裝設計鉑金獎。在其系列包裝中有一款以紅色作為主題色，白色星星以重復的形式分布在不同位置，既讓可口可樂品牌既保持一貫企業形象，也表達了該款產品所要表達的快樂夏天的主題。

5色彩重點

色彩重點是指在色彩設計過程中，為了增強產品的活力感，去掉設計中單一、平庸、枯燥的感覺，突出活躍、力量等所要表達的特點的方式方法。通常做法是在作品或產品某個部位設計出強烈的色彩，突出其主體地位。為了抓住觀者的眼球，一般來說畫面中心或主要位置是重點色的地方。例如：2009Pentawards大賽中OkologiskeNorgarden品牌大膽的采用大量留白的設計，很好的突出了食品的口味同時又在視覺上達到充滿力量的整體感。因此食品的顏色成為色彩重點，直觀有效地向消費者傳達該食品的信息。

二、食品包裝設計的色彩象征

色彩象征，指通過產品色彩與人們生活經驗和個人記憶中對事物印象的契合和呼應，從而達到象征感，喚起產品使用者和消費者記憶、感受的方法。例如金色、黃色、淡黃色象征香甜、味美的可口之感，一般用于面包、糕點、糖果、餅干等食品的包裝上。如Tipo餅干包裝設計，將產品餅干的主要顏色應用于產品的外包裝，同時把產品的圖片設計放在包裝上，使消費者產生直接購買的沖動。紅色象征太陽、溫暖、熱情奔放。例如可口可樂的包裝，在使用紅色的同時與白色組合，搭配具有韻律感的曲線，意喻青春無敵、活力四射的企業形象，其產品在行業里獨樹一幟。康師傅紅燒牛肉面的包裝色彩，也是以中國紅作為基調，象征紅紅火火的美好寓意。白色象征純潔、光明、充滿生命力，依云礦物質水就是以白色為主，給人一種清涼，純凈的感覺。棕色象征溫暖、沉穩、樸實。多用于咖啡、巧克力、碳酸飲料等的包裝中。可見，色彩在設計中運用得當與否對食品和它的銷量起著至關重要的作用。所以，在食品包裝設計中要充分表現出色彩的和諧、舒適及美感，以此吸引消費者注意力，增強品牌和企業的市場競爭力。

作者：于瑩 蔡晟瀅 單位：沈陽建筑大學設計藝術學院

包裝畢業設計論文:包裝設計與色彩分析

一、色彩的注目性與包裝設計

色彩的對比能引起人們的注目。設計師在設計時，通過色彩的象征性和感情特征表現商品的各類特性，商品的華麗、高雅等。這種表現的關鍵在于色彩的確定，色彩是由色相、明度和純度三個基本要素構成的，通過它們形成明度、色相、純度關系的對比。注目性是視覺傳達的關鍵，沒有關注度，信息就無法傳遞，設計師設計一個小的立方體包裝時，會選一面作為包裝設計的主頁，在上面放上品牌標志和產品的名稱以及商品的圖案，在另外的面放上一些次要信息和說明文案，如果沒有主色調，它能引起消費者的關注嗎？當一個人從一塊灰色的墻前走過時，可能不會有什么感覺，如果有人在墻壁刷上一塊鮮色，像檸檬黃或粉紅，這塊墻壁很快會引起過路人的注意，也可能引起一些情緒的變化。在包裝設計時,要利用色彩的注目性進行設計。色彩的注目性與色彩的純度、明度、色相有直接關系，比較純正的色相的關注度往往很高，明度高的，色彩傾向明確，比如粉紅、粉綠、鈷蘭、群青關注度都很高，這些色彩本身就具有一定的美感。

二、色彩的選擇與包裝設計

色彩的選擇必須根據商品的內容及商品的屬性來決定，使色彩具有針對性，能表現商品。用色彩的注目性傳遞商品的信息。食品類的商品常以鮮明的、豐富的色調，如紅色、黃色和橙色，強調食品的美味與營養，綠色強調安全健康及蔬菜，白色強調與奶味有關的食品，咖啡色強調與巧克力、咖啡、可樂有關的食品，冷凍食品常用白色和藍色進行設計。藥品類包裝常以單純的色彩或冷色與暖色表現。冷色適合于消炎退熱，暖色用于營養興奮強心類藥品，大面積使用黑色、紅色表示有劇毒藥品。表現女性商品常用紅灰、黃灰、綠灰等中性色彩。這類色彩純度不高，有明顯的色彩傾向，能表現女性的高貴和溫柔。男性較多用黑色或純度飽和的色彩表現男性的莊重與大方，低純度的色彩不能表現男性的剛毅和力量。兒童用品常用鮮艷色或對比色、冷暖色、補色對比度強烈，表現兒童的天真和活潑。五金機械儀器類商品，常用單色，如藍色和黑色，表示沉著堅實、精密或耐用的特點。

三、色彩的情感與包裝設計

由于色彩的聯想可以產生情感，也就可以用色彩表現商品的品質，可以巧妙地運用色彩的情感規律，充分發揮色彩的作用，引導人們對包裝商品產生興趣，最后選擇商品。一般的商品分高、中、低三個檔次，為提高商品的檔次，利用色彩的華麗感覺來充分表現商品的形象。感覺比同等產品高一個檔次。另外要準確地表示商品的內容，也可以用色彩的冷暖變化設計包裝，用冷色表示寒冷涼爽，如電風扇的包裝可以選用藍色，取暖器的包裝可以用橙色，也可用冷色表現高科技的小家電和手機、相機等，因為冷色還能表示出科技、冷靜和安全。不同人群對色彩的感受也有不同，中年人和兒童，男人和女人，設計包裝要針對人群，這樣更能引起該人群的興趣。

四、色彩的識別性與包裝設計

每一次的調色都可能出現色相的差異，色彩之間出現微弱的變化。一個管理不善的公司，它的企業用色、品牌用色都有可能出現每一次印刷的色彩不一致，每一次使用在不同的材料上的色彩都會有不同。要統一企業的色彩，實際上還要統一企業的色彩使用。企業每次的用色不統一，讓消費者不能確定你的品牌，導致懷疑你的品牌真假和質量。可口可樂的標準色是紅色，看到這種色彩就想起可口可樂，看到綠色的飲料就想起雪碧，這就是企業的色彩識別性。

設計包裝時要注意色彩的識別性。如果要設計一個紅色的飲料包裝一定要區別可口可樂的紅色，要有差異，讓色彩鞏固消費者記憶，識別你的包裝產品。相同商品使用同一色的情況很多，別人能用，你也能用，在短時間里可能有一定效果。比如，大奇山礦泉水用紅色包裝與農夫山泉相近，但時間一久，消費者心知肚明，還是去買農夫山泉。從外觀看本質，要對自己的品牌有信心，這樣的品牌讓人可笑，自己都不肯相信自己，消費者敢買嗎？色彩代表企業的形象與文化。

包裝設計能體現商品與消費者之間的關系，包裝設計要充分展示商品給消費者，色彩起著決定性的作用，色彩不僅能突出表現商品,還能充分表達色彩與消費者和產品之間的各種聯系。

作者：朱偉忠 單位：上海工程技術大學

包裝畢業設計論文:農產品銷售中包裝設計的影響

1品牌建設是推動農產品發展的重要途徑

農產品包裝設計要把吉林傳統文化融入品牌包裝，及早注入國際化品牌包裝內涵，以便更快地達到產品先入為主的市場地位。農產品在相同的質量前提下如何打造品牌包裝設計至關重要,包裝設計在品牌推廣上是最具有說服力的方式。

近年來高端農產品消費日漸升溫，要把高檔的農產品推向消費者，就要抓好品牌建設。在中央八項規定出臺后，禮品經濟中的不少高端農產品銷售蕭條，如何讓高端農產品進入尋常百姓家，農產品的包裝設計就要貼近生活，研究消費者的心理需求，通過包裝設計和品牌建設讓越來越多的消費者直接獲得更多的高端農產品。

2解決農產品包裝設計方面認識上的差距

吉林省大部分農產品給消費者的印象通常是低檔商品，一些農產品生產銷售者也這樣認為，所以有的地方農產品包裝沒有被列入農業增收的主要內容來考慮，隨著市場經濟的不斷發展，農業方面農產品優質不能優價的問題一直存在，農民通過種植農產品增收的難度越來越大，目前多數鄉村干部對于農產品包裝重要性的認識在逐年提升，但還沒有落到實際生產中，這方面還需要引起重視并加大力度，比如農產品包裝設計技術沒有被列入科技下鄉內容，農業產業化項目農產品包裝設計內容很少等。要引導農民和經營者提高農產品包裝意識，通過更多途徑獲得適合自己農產品的包裝設計作品，從而實現對產品的包裝。

3農產品包裝設計技術要滿足農產品包裝需求

吉林省有明顯的四季更替，為植物提供了良好的生長環境，具有較高經濟價值的農產品品種多，品質優良，目前部分農產品包裝設計落后于社會需求，包裝設計缺乏創意，農產品包裝設計技術瓶頸已成為農產品包裝的重要因素。農產品普遍存在自主創新能力弱，產品結構雷同等問題，根據目前部分農產品包裝差，價格低等，可以選擇一批有地方特色的優良品種，從種植、加工過程、食品安全、營養知識等角度拍攝專題片，結合包裝設計進行宣傳，通過一系列的宣傳活動的開展，讓更多的消費者了解和使用吉林省的農產品。

針對農產品包裝設計專業人才短缺現象，可以在大專院校開設農產品包裝設計課程，為農產品包裝提供更多的高素質設計人才以服務農業發展。吉林省農產品包裝設計內容在一年一屆的長春農業博覽會上應有一席之地，讓農產品種植生產經營者了解和掌握更多的農產品包裝設計方面的作品和現狀。

加強改進農產品的包裝是提高吉林省農產品檔次，開拓農產品銷售市場，提高農產品經濟效益的根本途徑，農產品進行合理科學包裝，能提升農產品的消費檔次，刺激消費者的消費欲望，同時便于對農產品儲存運輸，能保護產品不受外界環境的影響保持其品質和營養。應正視我省農產品包裝的優勢和不足，圍繞品牌建設努力打造高效農業，從農產品包裝設計理念、質量標準、市場需求等方面研究農產品包裝的思路和改進措施，經多方面共同努力使吉林省更多的農產品面向全國、走向世界。

作者：馮晶 單位：吉林建筑大學藝術設計學院

包裝畢業設計論文:禮品包裝設計與民俗文化淺析

一、民俗文化影響之下，當代禮品包裝設計的誤區

1.外形結構過大

縱覽中國的消費市場，商家為了讓自己的品牌脫穎而出，過度追求“大”這一形式成為了包裝結構設計上的主要誤區之一。拿某高檔茶葉來說，首先，在其最外層是一個皮質的手提袋，接著第二層是一個雕花木盒，掀開木盒蓋子，里面是兩個鐵質密封盒“鑲嵌”在紅色的綢緞上面，而綢緞下面是用以固定商品位置的塑料泡沫。最后，揭開兩個密封盒之后，里邊分別僅放著6袋小包裝的茶葉。同樣，在近些年的月餅包裝中也出現了過度包裝的現象，繁雜的包裝一層又一層的打開之后看到寥寥無幾的月餅。由此不難看出：包裝體積和產品含量的強烈反差，不僅為禮品帶來了名不副實的負面影響，而且過于厚重的“鋪墊”，也犯了“功能過剩、包裝過度”的設計錯誤。而通觀中國的禮品市場，諸如此類這番“層層疊疊”“、保護過甚”的禮品包裝設計，可謂上是比比皆是、不一而足。

2.高檔材質大肆使用

除了包裝結構上的“假、大、空”現象，包裝設計的另一個主要現象便是大肆使用高檔材質。例如，在琳瑯滿目的酒禮品中，實木、陶瓷、銀帛等高成本材質已經成為了諸多高檔酒的外衣。此外，在諸如工藝品、酒、茶等禮品的包裝中，為了體現產品的尊榮品質，也不乏金銀玉帛等材質的裝飾性應用。

3.資源浪費

從消費心理和饋贈角度出發，強調精美的包裝設計不為過錯。然而，禮品結構過大以及高檔材質的大肆應用，致使產品包裝與產品價值成反比也同樣是一個不爭的事實。而從宏觀角度出發，此種行為既不符合低碳環保、可持續性發展的社會總形勢，也為社會帶來了重重負擔。綜上所述，我們可以輕易發現：過度追求奢華的禮品包裝設計，不僅會降低禮品自身價值，從而影響企業發展，同時它也不利于節約社會的建設。為了避免這一現象的惡性蔓延，2007年年末，中國國家標準化管理委員會出臺了《限制商品過度包裝通則》，在這一法則的“保駕護航”之下，如何在禮品包裝設計中凸顯“內仁外禮”的文化理念，同樣是值得我們探索的。

二、禮品包裝設計中恰當體現民俗文化的正確途徑

古語有云：“禮之用，和為貴。”不難看出，“饋贈”這一民俗之所以在中華文化中生生不息，是由于它能夠維持和規范人際關系，保障社會和諧。在當今社會，“和諧”離不開綠色、低碳、可循環等字眼。所以，以人為本、綠色環保，摒棄“薰以桂椒，綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以翡翠”的傳統奢侈式包裝設計才是順應這個時代的禮品包裝設計。而為了做到這點，首先我們就應當從美學角度去尋求突破口（包裝設計本身就是一種實用美學），并結合包裝設計的表現技法去探索創新性的禮品包裝視覺元素，同時還應當加強無污染、易回收、可降解的材質使用。在這一系列的設計流程之中，配合不同的饋贈環境、節日以及對象，加入民俗文化理念，將其適當地融合其中。

1.視覺元素實現途徑

著名的德國哲學家黑格爾曾經說過：“每種藝術品都有屬于它的時代和民族。”而禮品包裝設計作為一種實用與藝術共存的文化形式，同樣如此。五千多年的文明發展，中國有著繽紛多彩的民俗文化，而將這些藝術因子充分應用于當代禮品包裝的造型、色彩、圖案等視覺元素之中，不僅是一個“取之不盡，用之不竭”的資源，而且還特別切合中國人的審美心理并產生共鳴。

2.造型實現途徑

包裝造型的設計首先要依據產品的要求、消費者方便使用為最基本的原則，在這個基礎上突出個性、具有強烈的視覺效應是造型設計的關鍵。禮品包裝要兼顧視覺美感以及實用性和安全性。在結構上要保證包裝內物品的完整性，并適當的對產品進行展示。牢固的內部結構可以使包裝內的物品安全并完整地交到消費者的手中。在外部造型上出于消費者追求高檔這一心理考慮，借鑒中國封建王朝的“皇家藝術”是一個現下市場上較為普遍的辦法，五千年的歷史文化給設計者提供了大量的素材。通過這類素材所設計出來的禮品包裝使受贈者可以感受到饋贈者的敬意。而世面上諸如此類的成功案例也是數之不盡的。譬如，“漢帝茅臺酒”的外包裝造型就是設計者通過應用象征無上權利的“玉璽印”構造而成的，同時再配搭金碧輝煌的漢字體和金龍等雕刻圖案，還為商品增加了“霸氣天成”的高貴效果。另外，中國民間藝術自然婉約的藝術效果，也是值得借鑒的。諸如“，酒鬼酒”就是通過在古代酒瓶造型外加一層麻布，產生了悠然自得、古樸天成的視覺效果。北京烤鴨的包裝則以北京天壇為主要的設計元素來進行表現，充分體現了產品的產地文化并使其和同類產品得到有效的區分。中國民俗節日也可在包裝造型上提供靈感，民俗節日背后通常都伴隨著美麗的傳說或是感動的故事，這些元素都可以運用到禮品的包裝設計中來，例如，端午節的粽子包裝就有以龍舟的造型出現的，巧妙精致并且使產品更加貼近節日的氣氛。

3.色彩實現途徑

有人曾說：“色彩是看得見的聲音。”經驗告訴我們：色彩能夠首先引起別人的注意力。在禮品包裝的色彩設計上，首先應當體現商品的性能、用途，此外還要考慮使用者的審美觀。自古以來，紅色由于其熱情、喜慶的色彩語言，深受國人愛戴；黃色作為古代帝王的專用色，也被國人看作輝煌、權威的象征；同時橙色作為紅色和黃色的過渡色，并具有陽光、積極的色彩語言，也同樣頗受國人喜愛。所以，使用紅、黃、橙色是節慶禮品外包裝不錯的色彩選擇。此外，由于道家“無色而五色成焉”的審美理念極為吻合當代男性和青年人的審美心理，故而在這一群體的禮品包裝設計上，可以采用青色、黑色、白色等色彩。不同的民族有著不同的民俗文化背景，基于本民族的文化背景下選擇出的色彩搭配不但可以凸顯民族特色，在市場上也會使消費者產生親切感使之更具有親和力，從而使得消費者較快地接納該產品。春節是中國的一大民俗節日，人們在度過節日的時候張貼對聯、放鞭炮、派發壓歲錢，滿眼看到的都是紅彤彤的景象，這寓意著興旺和吉祥，因此，在此時的禮品包裝多以紅色為主配以金色等熱情的顏色。

4.圖案實現途徑

俗話說：“遠看色彩，近看花。”在禮品包裝設計中，圖案是體現禮品文化性的主要形式。在中國民間有“彩繪吉利、討人歡喜”的民俗習慣。所以，將龍鳳圖案等象征吉祥的團形圖案運用到節慶禮品中，是禮品體現民俗文化的途徑之一。例如，西鳳酒就通過“鳳鳥”紋樣作為其包裝設計的主體圖案和標志，不僅為該品牌增添了“雍容華貴”的質感，而且也向消費者詮釋出了美滿、和諧的真諦。同時，“祥云”圖案也是較為常用的一種，唐代的趙彥昭就有“祥云應早歲，瑞雪候初旬”的詩句傳達出吉祥平和的美好寓意。因此，“祥云”作為禮品包裝的一種設計元素尤為適合在中國的傳統節日中出現。它在實際的運用中造型變化多樣，可以適應各種包裝的外形搭配。圖形在禮品包裝中的選擇還應注意其所要饋贈的對象，針對年輕人群多以簡約時尚的花紋、圖案搭配，而對象是長者的產品則應多以穩重并附有一定內涵的古典紋樣為主。具有親和力的禮品包裝往往更能得到消費者的親睞。

5.文字的使用

文字的使用方法種類繁多，在禮品包裝中大多選擇裝飾性文字，它通常以一種既是畫又是字的形式出現。在設計中弱化了商品信息的傳達和表述的功能，強化了對產品包裝的裝飾效果。在禮品包裝中大量的應用在畫面的底紋或是背景，通過字體的選擇加強對產品風格的定位。例如：榮華老婆餅，傳統美食的包裝應用古典紋樣搭配中國書法，文字以一種圖片的形式與其他設計元素相呼應，是包裝整體感覺親切，富有人情味。在具體的設計之中，造型、文字、圖案和色彩共同構成了每一個禮品包裝的整體，它們四者是統一、和諧的關系。通常，造型設計應建立在了解產品類別、價值等特征之后，而文字、圖案和色彩設計是為了體現產品價值和豐富造型。所以，成功的禮品包裝設計中，文字、圖案和色彩設計要為造型所服務，與此同時，色彩的應用還要準確傳達出圖案所要表達的意境。

6.環保材質的使用

毋庸置疑，造型、色彩和圖案等視覺元素，是禮品包裝設計中凸顯中國民俗文化的主要途徑。而將民俗文化延展到當代的禮品包裝選材上，則要以保護自然環境、創造和諧社會為前提。例如，玻璃制品包裝應當使用PKT或是可循環利用的玻璃材質。再如，在使用木制品包裝時，可使用生長周期短、無毒無害、易回收的竹木。又如，紙品外包裝應當舍棄無法循環利用的一次性紙品。

三、結語

綜上所述，并結合個人經驗，就民俗文化影響下的當代禮品包裝設計所存在的誤區以及如何在禮品包裝設計中實現中國民俗文化的正確途徑進行了簡要的闡述。自古以來，禮品一直是中國民眾社交的必需品。禮品有別于一般的產品，通常消費者購買都會配合一定的節日和特定的時間，民俗節日是禮品消費的高峰，而此時的禮品必然要和節日有一定的互動才可以使消費者產生共鳴從而購買，此時的禮品包裝就擔當著這一重任，因此，恰當地在禮品包裝中融入民俗文化元素是禮品包裝設計的關鍵。同時，由于高檔的禮品能夠滿足送禮人“送禮有面子”的需求，所以它一直被國民消費者熱力追捧。然而，隨著人類文明的進步，高檔并不是一種形式，而是一種文化。將這一觀點影射到禮品包裝中，舍棄高檔材質，適度用材、科學環保，同時借助美學去突出禮品的特色，并通過造型、文字、色彩、圖形等視覺元素來傳達諸如親情、愛情、友情等各種情感或是配合節日的傳統文化理念，才是在禮品包裝設計中凸顯民俗文化的終極策略。

作者：袁琳 單位：海南大學藝術學院

包裝畢業設計論文:談民俗文化在禮品包裝設計中的可行性

一、禮品包裝設計中恰當體現民俗文化的正確途徑

1視覺元素實現途徑

禮品包裝設計作為一種實用與藝術共存的文化形式。五千多年的文明發展，中國有著繽紛多彩的民俗文化，而將這些藝術因子充分應用于當代禮品包裝的造型、色彩、圖案等視覺元素之中，不僅是一個“取之不盡，用之不竭”的資源，而且還特別切合中國人的審美心理并產生共鳴。

2造型實現途徑

包裝造型的設計首先要依據產品的要求、消費者方便使用為最基本的原則，在這個基礎上突出個性、具有強烈的視覺效應是造型設計的關鍵。禮品包裝要兼顧視覺美感以及實用性和安全性。在結構上要保證包裝內物品的完整性，并適當的對產品進行展示。牢固的內部結構可以使包裝內的物品安全并完整地交到消費者的手中。在外部造型上出于消費者追求高檔這一心理考慮，借鑒中國封建王朝的“皇家藝術”是一個現下市場上較為普遍的辦法，五千年的歷史文化給設計者提供了大量的素材。通過這類素材所設計出來的禮品包裝使受贈者可以感受到饋贈者的敬意。而世面上諸如此類的成功案例也是數之不盡的。

譬如，“漢帝茅臺酒”的外包裝造型就是設計者通過應用象征無上權利的“玉璽印”構造而成的，同時再配搭金碧輝煌的漢字體和金龍等雕刻圖案，還為商品增加了“霸氣天成”的高貴效果。另外，中國民間藝術自然婉約的藝術效果，也是值得借鑒的。諸如“，酒鬼酒”就是通過在古代酒瓶造型外加一層麻布，產生了悠然自得、古樸天成的視覺效果。北京烤鴨的包裝則以北京天壇為主要的設計元素來進行表現，充分體現了產品的產地文化并使其和同類產品得到有效的區分。中國民俗節日也可在包裝造型上提供靈感，民俗節日背后通常都伴隨著美麗的傳說或是感動的故事，這些元素都可以運用到禮品的包裝設計中來，例如，端午節的粽子包裝就有以龍舟的造型出現的，巧妙精致并且使產品更加貼近節日的氣氛。

3色彩實現途徑

有人曾說：“色彩是看得見的聲音。”經驗告訴我們：色彩能夠首先引起別人的注意力。在禮品包裝的色彩設計上，首先應當體現商品的性能、用途，此外還要考慮使用者的審美觀。自古以來，紅色由于其熱情、喜慶的色彩語言，深受國人愛戴；黃色作為古代帝王的專用色，也被國人看作輝煌、權威的象征；同時橙色作為紅色和黃色的過渡色，并具有陽光、積極的色彩語言，也同樣頗受國人喜愛。所以，使用紅、黃、橙色是節慶禮品外包裝不錯的色彩選擇。此外，由于道家“無色而五色成焉”的審美理念極為吻合當代男性和青年人的審美心理，故而在這一群體的禮品包裝設計上，可以采用青色、黑色、白色等色彩。不同的民族有著不同的民俗文化背景，基于本民族的文化背景下選擇出的色彩搭配不但可以凸顯民族特色，在市場上也會使消費者產生親切感使之更具有親和力，從而使得消費者較快地接納該產品。春節是中國的一大民俗節日，人們在度過節日的時候張貼對聯、放鞭炮、派發壓歲錢，滿眼看到的都是紅彤彤的景象，這寓意著興旺和吉祥，因此，在此時的禮品包裝多以紅色為主配以金色等熱情的顏色。

4圖案實現途徑

俗話說：“遠看色彩，近看花。”在禮品包裝設計中，圖案是體現禮品文化性的主要形式。在中國民間有“彩繪吉利、討人歡喜”的民俗習慣。所以，將龍鳳圖案等象征吉祥的團形圖案運用到節慶禮品中，是禮品體現民俗文化的途徑之一。例如，西鳳酒就通過“鳳鳥”紋樣作為其包裝設計的主體圖案和標志，不僅為該品牌增添了“雍容華貴”的質感，而且也向消費者詮釋出了美滿、和諧的真諦。同時，“祥云”圖案也是較為常用的一種，唐代的趙彥昭就有“祥云應早歲，瑞雪候初旬”的詩句傳達出吉祥平和的美好寓意。因此，“祥云”作為禮品包裝的一種設計元素尤為適合在中國的傳統節日中出現。它在實際的運用中造型變化多樣，可以適應各種包裝的外形搭配。圖形在禮品包裝中的選擇還應注意其所要饋贈的對象，針對年輕人群多以簡約時尚的花紋、圖案搭配，而對象是長者的產品則應多以穩重并附有一定內涵的古典紋樣為主。具有親和力的禮品包裝往往更能得到消費者的親睞。

5文字的使用

文字的使用方法種類繁多，在禮品包裝中大多選擇裝飾性文字，它通常以一種既是畫又是字的形式出現。在設計中弱化了商品信息的傳達和表述的功能，強化了對產品包裝的裝飾效果。在禮品包裝中大量的應用在畫面的底紋或是背景，通過字體的選擇加強對產品風格的定位。例如：榮華老婆餅，傳統美食的包裝應用古典紋樣搭配中國書法，文字以一種圖片的形式與其他設計元素相呼應，是包裝整體感覺親切，富有人情味。在具體的設計之中，造型、文字、圖案和色彩共同構成了每一個禮品包裝的整體，它們四者是統一、和諧的關系。通常，造型設計應建立在了解產品類別、價值等特征之后，而文字、圖案和色彩設計是為了體現產品價值和豐富造型。所以，成功的禮品包裝設計中，文字、圖案和色彩設計要為造型所服務，與此同時，色彩的應用還要準確傳達出圖案所要表達的意境。

6環保材質的使用

毋庸置疑，造型、色彩和圖案等視覺元素，是禮品包裝設計中凸顯中國民俗文化的主要途徑。而將民俗文化延展到當代的禮品包裝選材上，則要以保護自然環境、創造和諧社會為前提。例如，玻璃制品包裝應當使用PKT或是可循環利用的玻璃材質。再如，在使用木制品包裝時，可使用生長周期短、無毒無害、易回收的竹木。又如，紙品外包裝應當舍棄無法循環利用的一次性紙品。

二、結語

綜上所述，并結合個人經驗，就民俗文化影響下的當代禮品包裝設計所存在的誤區以及如何在禮品包裝設計中實現中國民俗文化的正確途徑進行了簡要的闡述。自古以來，禮品一直是中國民眾社交的必需品。禮品有別于一般的產品，通常消費者購買都會配合一定的節日和特定的時間，民俗節日是禮品消費的高峰，而此時的禮品必然要和節日有一定的互動才可以使消費者產生共鳴從而購買，此時的禮品包裝就擔當著這一重任，因此，恰當地在禮品包裝中融入民俗文化元素是禮品包裝設計的關鍵。同時，由于高檔的禮品能夠滿足送禮人“送禮有面子”的需求，所以它一直被國民消費者熱力追捧。然而，隨著人類文明的進步，高檔并不是一種形式，而是一種文化。將這一觀點影射到禮品包裝中，舍棄高檔材質，適度用材、科學環保，同時借助美學去突出禮品的特色，并通過造型、文字、色彩、圖形等視覺元素來傳達諸如親情、愛情、友情等各種情感或是配合節日的傳統文化理念，才是在禮品包裝設計中凸顯民俗文化的終極策略。

作者：袁琳 單位：海南大學藝術學院

包裝畢業設計論文:白酒包裝設計體現出的傳統文化

一、中國白酒包裝設計的藝術特征

1、色彩的設計特征在白酒包裝設計中色彩的風格運用，也具有一定的傳統文化特征，傳統的白酒包裝中色彩的運用帶有一定的階級特征。傳統的白酒包裝設計比較注重對天然材料自身紋理和色彩的運用，不會添加任何裝飾，表現出了一種天人合一的自然風韻。

2、圖形的設計特征傳統圖形在白酒包裝中也具有明顯的特征。在傳統白酒包裝設計中大多會采用各種吉祥圖案、文字或圖騰等，并在這種傳統圖形的基礎上進行豐富的藝術再加工，從而形成一種寓意深厚的圖形藝術，也形成了我國白酒文化所獨具的民族特征。

二、傳統文化在白酒包裝設計中的運用

1、傳統圖形紋樣的運用在現代包裝設計中對傳統圖形紋樣的運用比較廣泛。在白酒包裝設計中傳統圖案無論是作為底紋、主體圖案還是作為邊飾，都具有優雅、古樸與清新的“味道”。在現代白酒包裝設計中，選擇具有傳統文化風韻的圖形來加以運用，是一種比較常見的設計手法。傳統的圖形紋樣取自于民間文化，具有樸實、粗獷、鄉土的氣息，其中也會包含一些宗教文化色彩，構圖嚴謹且想象豐富；同時，也不乏以詩詞書畫為題材和圖形的設計。我們在進行白酒包裝設計時，一定要意識到，對于傳統圖形紋樣的運用不能生硬的照搬和模仿，應該在充分理解的基礎上，融入設計師自己的思想，將現代白酒包裝設計與設計師自己的創作理念融合在一起，使作品不僅具有傳統文化神韻，又具有現代文化氣息，從而達到形與意完美搭配。

2、傳統書畫藝術的運用書畫藝術是我國傳統文化的重要代表，它不僅吸收了我國傳統儒家、道家等名家的思想和文化精華，還融入了更多的民間文化藝術風采，具有較強的民族特色。我國白酒包裝中的文字、圖形設計，很多都是從傳統的書法、繪畫、詩詞中演變而來的。酒可以說是很多詩詞、書畫大師的創造源泉，酒與書法的關系就好像詩人與酒的關系一樣，包含了設計者無盡的感慨和情思。我國無論古代、近代還是現代的很多書法大師，都對酒文化有著獨特的感情，從而使白酒包裝中的文字表象更具文化特色和審美意境。將書法應用到白酒包裝設計當中，并不是隨隨便便就能夠使用的，應該結合白酒本身所包含的文化、歷史、釀造方法及地域特征等，進行精心的設計和反復的推敲，將書法的形與意完美的呈現在包裝上，不僅要為包裝增添藝術氣息，還要體現出白酒的品質特征。

3、傳統色彩的運用色彩是白酒包裝中的重要元素之一，它是一種較為形象的設計語言，在包裝設計的諸多方面都會產生巨大的視覺沖擊效果，是白酒品牌與形象的重要標志。在白酒包裝設計時，要熟練掌握色彩的工藝性質，對色彩的規律及信息進行加工與巧妙運用，便會達到非凡的藝術效果。我國不同的地域對色彩有著不同的喜好。而白酒與傳統文化的淵源，使白酒包裝設計中的色彩運用更加集中表現在對中國特色與地方特色方面。我國的傳統色彩大主要以大紅、紫紅、金、明黃、藍、黑、白等為主色調。在現代白酒包裝設計中結合色彩的傳統審美思想，合理的運用與融合現代色彩理念，便可以設計出具有獨特東方魅力的包裝作品。

4、傳統器物造型的運用中國人無論是過去還是現代，對“美食美器”的追求從未間斷。尤其是飲酒之時更加講究酒器的精美與適宜，因此，酒器與酒文化同樣具有厚重的歷史情緣。在我國古代，酒器的造型豐富多姿。從材質上講有木、骨、陶瓷、青銅以金銀、玉器等。其中對于青銅器的運用可謂到了爐火純青的境界。現代白酒包裝設計中，在造型設計上可利用現代設計理念，利用現代造型的工藝及技術手法，將這些傳統的酒器造型融入到現代白酒包裝造型設計當中，不僅是一種創新，也是一種對傳統文化的沿襲；不僅拓展了白酒包裝設計的思路，也體現出中華民族優秀的傳統文化底蘊。

三、結論

我國傳統文化的藝術形象極為豐富，凝聚著幾千年來人們的聰明智慧與審美精華，而我國的傳統酒文化更具有獨特的民族色彩。傳統文化與酒文化的完美融合不僅是一種文化傾向，更是一種文明的象征。在經濟與科技飛速發展的當代，我們當然不能摒棄我們古老的文化力量，而應該積極的去接納這種文化，并將其巧妙的運用在白酒包裝設計中，使白酒的內在品質與外在氣質相得益彰，使白酒文化與傳統文化能夠源遠流長。

作者：劉杰 單位：河北藝術職業學院美術系

包裝畢業設計論文:色彩語言對包裝設計的影響

一、無彩色在包裝設計中的運用

在包裝設計色彩的運用中，經常運用到無彩色、黑、白、灰、金銀色稱為中性色。相對于有彩色而言，其沒有明顯的色相偏向，所以也稱之為無彩色，它們中的任何一色與有彩色當中的任何色配合都是調和的。所以，在包裝設計配色中，如兩色發生矛盾沖突時，經常采用無彩色來使之達到互相連接，調和的效果。在無彩色中，黑和白是兩個極色，黑色給人感覺莊重、肅穆，具有內向的積極作用，多數人對黑色保留著特殊的感情，它在包裝設計中占有重要位置，雖然一般不宜大面積使用，但又是色彩組合中幾乎難以缺少的一套色。白色具有發射、擴張感，給人以明朗、透氣的感覺，具有清靜、純潔、輕快的象征性，同時白色也存在著雙重性。而灰色作為中性色，具有柔和多變的特點，平凡、溫和的象征，有虛無、空靈、中庸等內在含義的暗示，還能起到互補、緩沖、強力、調和的作用。盡管灰調的處理比黑白處理復雜得多，但它從淺灰到深灰色調變化中，能增加畫面的層次，使包裝畫面更加豐富，更具裝飾效果。

二、彩色在包裝設計中的運用

在眾多的商品包裝設計中，大部分以亮麗、醒目的色彩來吸引消費者注意，因為豐富的色彩傳遞著各種不同的情趣，展示著不同的品質風格和裝飾魅力。但包裝設計作為一種造型活動，追求設計語言的純粹是設計師孜孜以求的，他們想以獨特的視角，去擺脫設計流行中的喧鬧、繁雜、繽紛艷麗的手法，去積極尋找色彩設計的理性與單純，而現代包裝設計講究用色在巧不在多，用色也日趨簡煉，以獲得與眾不同的效果。設計師在掌握習慣用色的基礎上，開創性地破格用色，在畫面上追求簡潔、追求藝術性，是設計創新的必由之路。我們可以從其他繪畫、染織、陶瓷等工藝中提煉單純的中性配色，從社會、宇宙存在的靈感下面得到色彩的創新啟示來打破常規用色。充分利用色彩的屬性，來體現出設計的卓而不凡。色彩的選擇與組合在包裝設計中是非常重要的，往往是決定包裝設計優劣的關鍵，追求包裝色彩的調和、精煉、單純，實質上就是要避免包裝上的用色過多的累贅，五顏六色的艷麗繁華未必引人喜愛，反倒給人們一種華而不實的印象，使人產生眼花潦亂之感［3］。單純的提煉與運用無彩色，有助于強化商品特征，有利于提高商品的品質與檔次，增強商品的時代感與個性魅力。無彩色與有彩色的相互作用，對豐富商品包裝的色彩效果無疑是十分重要的手段。

三、色彩的營銷功能

商品包裝不僅是商品不可缺少的外衣，起著保護商品，便于商品運輸、銷售和消費者購買的作用，而且也是商品制造企業的形象縮影。色彩作為商品包裝的一大視覺元素，不僅起著美化商品包裝的作用，而且在商品營銷的過程中也起著不可忽視的營銷功能。商品包裝的色彩，在企業產品進入流通領域，迅速拓開銷售市場方面起著極大的推動作用。色彩具有宣傳商品、吸引消費者注意力的廣告作用。據有關資料分析，人的視覺感官在觀察物體時，最初的20秒內，色彩感覺占80%，而其造型只占20%;兩分鐘后，色彩占60%，造型占40%;五分鐘后，各占一半，隨后，色彩的印象在人的視覺記憶中繼續保持。好的商品包裝的主色調會格外引人注目，誘導消費者通過色彩和諧的商品包裝，從而產生購買欲，精明的商品包裝設計師會針對商品自身特點，在商品包裝上設計出在市場上能迅速抓住消費者視線的個性化色彩，以吸引消費者的注意力。精美的設計有利于銷售，包裝設計要想獲得成功，設計不僅要好，而且要超凡脫俗，簡單易行，非常特別。也許設計的搶眼之處在于傳統的典雅高貴，也許成功之處在于五彩繽紛的環境中比較幽靜、簡潔、素雅一點的東西，也許獨特之處在于一種全新的樣式，有很多方面需要設計師來考慮。而包裝設計，就在于孜孜不斷地嘗試與探索，追求人類生活的美好情懷。色彩是極具價值的，它對我們表達思想、情趣、愛好的影響是最直接、最重要的。把握色彩感受設計，創造美好包裝，豐富了生活，更為時代所需。無彩色設計的包裝猶如塵世喧鬧中的一絲寧靜，它的高雅、質樸、沉靜使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后，回味著另一種的清爽、淡雅的幽香，他們不顯不爭的屬性將會在包裝設計中散發著永恒的魅力。

作者:張文婧 單位:武漢紡織大學