序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇中國當代音樂創作應用研究范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

一、在當代音樂創作中應用戲曲音樂元素的意義

在中國當代音樂創作中應用戲曲音樂元素對于音樂創作的創新以及傳統文化的傳承有很大的推動作用，目前，在音樂創作中應用戲曲音樂元素已經成為非常重要的音樂創作方法。但是，目前仍然有很多音樂創作者對戲曲音樂元素在音樂創作中的應用價值缺乏正確認識，在當代音樂創作中應用戲曲音樂元素的范圍相對較窄，無法有效實現音樂作品的創新和戲曲文化的傳承。

（一）引起民族共鳴

在當前社會背景下，中國非常注重提升文化自信，增強民族凝聚力，因此，音樂作品的創作也要能夠引起大家的共鳴，體現中國文化特色，才能將具有中國民族特色的音樂作品傳播到世界各地，使更多人通過音樂作品認識中國文化。而中國戲曲文化中的音樂元素極具中國特色，將中國戲曲音樂元素應用于音樂創作可以極大地豐富音樂作品的內容和形式，使其更具有中國文化氣息，并得到更多人的喜愛，在使更多人認識中國傳統文化的同時，引起國民的情感共鳴，推動音樂藝術發展成為更高級的視聽藝術，推動文化產業的發展。

（二）豐富當代音樂的內容和形式

我國當前的音樂創作受外國音樂創作的影響很大，很多作品缺乏中國特色，無法真正代表中國文化實現文化輸出，這使我國在文化領域相對落后，外來文化對我國音樂創作的影響過大，使我國音樂創作無法實現創新發展，很多音樂作品受眾范圍進一步縮小。我國戲曲音樂根據地域分布呈現出不同的藝術特色，其內容和形式都非常多樣，在當前的音樂創作中應用戲曲音樂元素可以極大地豐富音樂作品的內容和形式，使音樂作品更加具有中國民族特色，進而，可以音樂作品為媒介與其他國家進行文化交流，提升中國文化的影響力，提升中國人的文化自信，傳承和發展中國優秀的傳統文化。

（三）推動傳統文化創新發展

中國戲曲音樂元素在中國當代音樂創作中的應用不僅豐富了音樂內容和形式，還可以實現傳統文化的傳承與發展。但是，傳統文化的傳承與發展必須結合年輕人的喜好，使其更具有觀賞性和傳承性，才能真正擴大受眾范圍。中國戲曲音樂元素豐富，將戲曲的獨特劇情和經典文化與當代音樂有效整合，通過戲曲的特有唱腔呈現相應的音樂作品，可以更好實現傳統文化的創新發展，使音樂作品獲得更多人的喜愛，同時，使更多人了解中國傳統的戲曲藝術，并傳承和發展戲曲文化。

二、常見的戲曲音樂元素類型

中國戲曲藝術中的音樂元素內容非常豐富，將戲曲音樂元素應用于當代音樂創作可以極大地豐富音樂作品的內容和形式，使音樂創作更具民族性。但是，根據地域不同，中國戲曲藝術分為不同種類，不同的戲曲劇種所包含的戲曲音樂元素都不一樣，很多人對傳統戲曲藝術文化不太了解，因此，很難真正有效地將戲曲音樂元素應用在音樂創作中，下面就介紹常見的戲曲音樂元素類型。

（一）戲曲伴奏樂器

當前，人們在音樂創作中對吉他、鋼琴、小提琴等西洋樂器的應用相對較多，因此，當前的音樂作品也更具西方特色，無法真正代表中國文化，而傳統戲曲藝術的伴奏樂器極具民族特色，包括二胡、琵琶、揚琴、嗩吶等。將傳統戲曲藝術中的樂器作為當前音樂創作中的重要部分，可以有效地實現音樂作品的民族化，使音樂作品更具民族特色，提升大眾對中國傳統樂器的認同感。比如，經典戲曲劇目《梁祝》中的音樂就由彈撥樂、拉弦樂4個聲部組成的中小型民族管弦樂隊演奏，這使《梁?！返膫鞒群托蕾p價值大大提高，極具節奏感的戲曲鼓點可以有效營造氛圍。

（二）戲曲曲牌

曲牌是戲曲音樂的重要表現形式之一，在戲曲中，曲牌更多是指表達固定情感和情緒的專屬音樂，其對戲曲作品氛圍的營造和劇情的表達有很大的推動作用。在當代音樂創作中有機融入戲曲曲牌，可以更好地實現作品內容的表達，使作品更具民族特色。比如，吳克勤的作品《將軍令》就應用了戲曲曲牌“將軍令”，把戲曲曲牌與現代音樂有機融合，營造出氣勢恢宏的場面，也使樂曲中的人物形象更加偉大崇高。

（三）戲曲唱腔

在中國戲曲藝術文化中，人們根據地域把戲曲分成不同的劇種，不同劇種包含的戲曲聲腔存在很大差異，當前，不同的戲曲聲腔對戲曲內容的表達都有很大區別，戲曲聲腔與當前音樂創作中的音樂表現形式有很大不同，如何將戲曲聲腔應用于當代音樂創作，豐富音樂表達形式，使戲曲唱腔成為現代音樂表現中的重要形式，值得音樂創作者認真思考。比如，歌手李玉剛的很多作品都非常注重對京劇唱腔的應用，《新貴妃醉酒》對京劇唱腔的應用就使其文化特色非常鮮明。今年推出的《萬疆》也應用了相應的京劇唱腔演唱歌曲，極具韻律感，這對于我國京劇文化的傳承發展和音樂作品的創新有很大的推動作用。黃梅戲電視劇《新女駙馬》將黃梅戲音樂元素應用得恰到好處；戲曲音樂元素中，除了戲曲伴奏樂器、曲牌以及唱腔之外，戲曲的唱詞也非常具有代表性。而且，戲曲唱詞非常講究合轍押韻，極具詩歌特色，能夠表達中華傳統文化的韻味，因此，在當前的音樂創作過程中，創作者也可以有效借助相應的戲曲唱詞更好地講述當代音樂故事。

三、戲曲音樂元素在當代音樂創作中的應用方式

戲曲音樂元素非常多樣，因此，在與當代音樂創作進行有機融合的過程中，也要注重應用方式，通過不斷變化應用方式實現音樂表達的多樣化和作品的創新發展。

（一）拼貼式

在戲曲音樂元素中，很多戲曲內容的高潮部分極具代表性，傳唱度極高，可以有效提升音樂創作的代表性，因此，在實際音樂創作過程中，部分音樂人會通過插入拼貼的形式進行音樂創作，將著名的戲曲唱段插入歌曲中來強化歌曲的中國風。比如，王力宏的《蓋世英雄》就選擇了一段關于項羽的唱詞“霸氣傲中原，王者揚烽煙，立拔山河天，宏威征凱旋”來表現創作者對項羽英雄氣概的崇拜。與此同時，應用傳統京劇唱腔會使音樂作品更具傳統韻味，對音樂作品國風特點的打造有很大的推動作用。

（二）貫穿式

與拼貼式的應用方式不同，貫穿式的戲曲音樂元素應用方式把戲曲唱腔貫穿在整個作品中，實現音樂作品形式的創新，使作品極具古風特色。比如，李玉剛的新作品《萬疆》中，京劇唱腔貫穿始終，可以使民眾對相應的京劇唱腔有更加深刻的了解，而且，這種應用也能使相應的作品更具古風韻味，更好實現中國文化的傳播和傳承。

（三）融合式

融合式是音樂作品創新的有效手法，戲曲音樂元素與當代音樂創作的有機融合不僅要運用相應的戲曲音樂元素，也要對戲曲音樂元素的表達進行改編，比如，王力宏的《花田錯》不僅運用了京劇拖腔，而且融合了相應的饒舌和轉音，研究出了新的唱法，這樣的藝術作品很有吸引力。

四、在中國當代音樂創作中應用中國戲

曲元素的研究在中國當代音樂創作中應用中國戲曲音樂元素可以極大豐富音樂形式，使音樂作品更具民族特色，實現傳統文化的傳承和發展，推廣中國文化，提升中國民眾的文化自信，擴大中國的文化影響力。但是，在應用中國戲曲音樂元素的過程中，也要有效結合音樂作品的特色，才能使相應的音樂作品更具中國特色，使更多人通過音樂作品了解中國。同時，在具體的戲曲音樂元素應用過程中，也要講究一定的策略和方法，并且，要在戲曲元素的應用與融合過程中，通過反思來更好地提升音樂作品的品質。

（一）在中國當代音樂創作中應用中國戲曲元素的策略

因為地域等方面的差異，中國戲曲藝術在很多方面存在很大差異，因此，不同的音樂作品在創作過程中要打破地域差異，利用傳統戲曲與現代音樂的有機融合滿足人們熱愛新鮮事物的心理，更好地引領時代潮流，實現音樂文化的創新和發展。很多當代音樂聽眾對中國傳統文化的認識不足，因此，音樂創作者在音樂創作中要更好融入相應的戲曲音樂元素，使戲曲元素發揮點綴作用，而不能使戲曲元素占比過大，影響最終的音樂內容呈現，使音樂的受眾范圍縮小，這樣無法真正實現文化的傳承發展和音樂的發展創新。比如《將軍令》中的主旋律仍然是現代音樂，但其中的部分內容應用了相應的戲曲曲牌，發揮了有效的點綴作用，使《將軍令》的受眾范圍進一步擴大，與此同時，體現了國風特點，傳承了中國文化。此外，我國當前的劇種非常多樣化，不同劇種的唱腔也存在很大差異，因此，在現代音樂創作過程中，創作者要根據不同的戲曲素材設定創作范圍，避免音樂創作與傳統戲曲音樂元素的應用脫節。

（二）在當代音樂創作中應用中國戲曲元素的反思

中國風格的音樂作品的創作對于中國戲曲文化的傳承以及音樂作品質量的提升有很大的推動作用，但是，當前很多音樂人應用中國戲曲音樂元素的方式不科學，無法有效將中國戲曲音樂元素與現代音樂創作進行有機融合，使作品質量無法得到有效保障，而很多音樂作品的批量化生產使得作品的品質參差不齊，很多時候，這種應用只是現代音樂作品與戲曲音樂元素的機械拼湊，無法展示傳統文化內涵，也無法滿足人們對民族音樂的需求，這使通過音樂創作傳承傳統戲曲音樂的效果大打折扣。

五、小結

中國戲曲藝術是我國傳統文化中非常具有代表性的藝術形式，包含了非常優秀的中國傳統文化內涵，將中國傳統戲曲藝術中的音樂元素應用在音樂作品創作中，可以極大地豐富音樂作品的內容和創作形式，同時傳承中國傳統文化。但是，要使中國戲曲傳統文化與當代音樂作品實現高質量融合，要講究策略和方法，注重其應用方式，要深度挖掘中國戲曲藝術文化中的相應音樂元素和文化內涵，實現傳統文化的高品質傳承發展。在當前的音樂作品創作過程中，音樂人要始終保持真誠的態度面對音樂創作工作，我們有理由相信，隨著中國戲曲音樂元素在當代音樂創作中的有效運用，我們一定可以更好地傳承中國戲曲文化藝術，使民族音樂走向世界，增強中國人的民族自信。

參考文獻：

[1]許靜雯.戲曲元素在當代流行音樂創作中的運用[J].普洱學院學報,2021,37(02):99-101.

[2]徐子堯.戲曲元素在當代流行音樂創作中的融合[J].劇影月報,2020,(06):89.

[3]杜晨晨.戲曲元素在當代流行音樂創作中的融合[J].音樂探索,2020,(03):132-137.

[4]呂冬,劉秋娥.戲曲元素在當代流行音樂創作中的運用探析[J].參花(上),2018,(12):96.

[5]高英.中國當代流行歌曲中的戲曲音樂元素運用研究[J].藝術研究,2018,(01):216-217.

[6]王睿.淺談中國戲曲元素對當代流行音樂的影響[J].北方音樂,2017,37(03):39.

[7]曹曉晶.中國當代音樂創作中戲曲音樂元素的應用分析[J].音樂創作,2016,(12):98-100.

[8]劉澤.中國戲曲音樂元素在中國當代音樂創作中的應用[J].黃河之聲,2016,(01):65.

[9]許諾.現代音樂創作對于中國傳統戲曲元素的融入[J].戲劇之家,2015,(12):32.

[10]吳珺.戲曲音樂元素在中國傳統音樂創作中的運用[J].求知導刊,2014,(09):130-131.

[11]張晴.中國戲曲音樂元素在中國當代音樂創作中的應用研究[D].上海音樂學院,2010.

[12]鄭曉芳.當代音樂創作對“戲曲元素”的運用[J].人民音樂,2008,(08):20-21

作者:汪健 單位:安徽藝術職業學院