序論：寫作是一種深度的自我表達。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內心深處的真相，好投稿為您帶來了一篇服裝設計在國產動畫角色塑造中的應用范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創作。

隨著《白蛇·緣起》《哪吒之魔童降世》等一系列國產動畫被搬上熒幕，取得了很好的社會與經濟效果，國產動畫受到了極大的關注，人們對于國產動畫的制作質量要求和期望值也越來越高。人物角色塑造在動畫設計中處于首要地位，人物角色塑造的成功與否，在很大程度上影響著觀眾的觀看意愿與動畫的社會與市場經濟效果。而在人物角色塑造中有效體現出動畫角色性格，身份地位，成長環境等特點的服裝設計也越來越受到動畫設計者們的重視。

1服裝設計在國產影視動畫角色塑造中的意義

1.1塑造人物形象，表現角色的性格特點

服裝設計是動畫角色設計中表現動畫角色性格特點的一個重要手段。從服裝色彩的角度上來說，不同的服裝顏色搭配代表不同的人物性格，如艷麗多彩的服裝搭配會讓角色給人以活潑開朗的感覺，而樸素單一的服裝搭配則顯得人物比較沉穩、冷靜。動畫《狐妖小紅娘》中角色“涂山紅紅”的服裝搭配以暖色居多，色彩艷麗，表現出其開朗活潑的性格特點；角色“涂山雅雅”在動畫中的服裝設計搭配樸素藍衣為主，成功塑造了一個高冷大氣的人物形象。動畫《大圣歸來》中孫悟空剛被解救出來時，造型邋遢。孫悟空穿著破舊褪色的米黃色褂子，偏灰的藍色破爛中褲，表現出他此時的落魄、沮喪。到后來孫悟空重燃斗志時，他身穿金色鎧甲，披著鮮紅的長披風，手持金箍棒，充滿了英雄氣概。通過動畫角色服飾的轉變對比，很好的表達了動畫角色人物的境遇和心理的轉變，完善了孫悟空角色的塑造，使其形象更加立體飽滿。

1.2體現人物的身份地位

從服裝造型的角度上來說，動畫角色在不同時期、不同階段的服裝色彩造型搭配的變化，可以有效的體現出角色的職業、身份、地位、背景。《秦時明月》男主荊天明出場時是平民的身份，按照故事發生的時代背景，他身著土黃色的上衣，穿著褐灰色的麻布褲，褲子的膝蓋部位還有補丁。而在動畫中作為秦國最高統治者的嬴政，衣著就更為華麗。嬴政的上衣為黑色，下衣為赤色。黑色代表著黑夜，白色代表著白晝[1]。秦人尚黑，這樣的服裝搭配凸顯了嬴政超卓的地位，暗示他擁有著至高無上的權利。在《哪吒之魔童降世》中，哪吒、敖丙、李靖夫婦和太乙真人等主要人物，要么是達官顯貴，要么是下凡的神仙，身份顯赫，社會地位較高[2]，所以其服飾的面料是以絲綢等高級面料為主。從觀眾視覺上來看，動畫中的服裝設計都非常華美，色彩豐富、艷麗，還可以看到很多刺繡圖案，說明設計者非常注重細節。而動畫中底層群眾的服飾顏色就較為單一，服裝質感非常粗糙，面料多為麻布，也沒有刺繡。通過動畫角色之間服裝造型、色彩材質對比上的不同可以有效的表現出人物身份地位的不同，使觀眾可以更好的理解劇情，提高觀看動畫的代入感。

2國產影視動畫角色設計中的藝術特性

2.1創造獨一無二的角色

動畫設計者通過對動畫角色服飾進行特定的設計，表現出動畫角色獨一無二的形象，有利于增加動畫角色的鮮活性與生動性。在《哪吒之魔童降世》中為了鮮活的表現出哪吒玩世不恭，叛逆任性的人物形象，設計者將哪吒的服裝款式設計成了布袋褲與短款馬甲搭配的組合樣式，短小的馬甲，肥大的布袋褲與腰口垂飾的褶皺裝飾生動形象的塑造了“魔童”哪吒這個與眾不同的人物形象，給觀眾留下了深刻的印象。在《大圣歸來》中混沌是動畫影片中的反面人物，設計者在塑造混沌這個角色形式時，利用了中國魏晉南北朝時期具有代表性的烏紗帽，在宋代以前，烏紗帽為普通庶民可以佩戴，帶是到了宋代烏紗帽加以兩翅，只能官員佩戴，從一定程度上表達了混沌這一反派角色對于權力欲望的追求。他的服飾以不規則的黑白圖案為主，以黑白兩種顏色做為主基調，與戲曲臉譜中白色塑造的奸臣形象所呼應。其身著圓領粗糙的大袍，整體塑造了一個奸詐，陰險，邪惡的反派角色形象[3]。

2.2確保人物形象符合故事時代背景

作為文化符號的服裝，代表著當時的時代背景，也代表著人們的生存狀態。尤其是在形式樣式上，它更是一個特定年代的裝飾符號。我們在創作中要兼顧故事發生的背景，設計出與之相符的服裝造型。在動畫《畫江湖之不良人》中設計者為了使人物角色塑造符合故事發展的時代背景，在人物角色服裝設計方面依據人物的不同派系，不同等級，為人物角色設計了具有各自特征性的服裝。例如幻音訪教派，其教派弟子均為年輕貌美的女性，設計者將其教派的女弟子的服飾設計得非常精美，優雅的長裙配上華美的飾品。其教主女帝，作為該派系，最高的領導者，設計者在對其服裝進行設計時，采用了高貴的紫色，并配以氣派的發飾生動形象的展示了教主女王的氣質，給人留下深刻印象。設計者在設計其他關鍵人物，如李星云、陸林軒等人的服裝造型時也吸取了唐朝時期少數民族以及江湖人士的服飾特點，其服裝特點短小、精煉，符合整個故事產生與發展的歷史背景[5]。《青蛇·劫起》的故事背景是青蛇小青因為某些原因來到了修羅城。破敗的樓宇，機械化的萬宜超市，朋克風格的場景，表現了一種頹廢，破敗的環境氛圍。動畫中小青的衣服為朋克風服裝，利索的貼身裹胸，衣服的帶子設計飄逸流動，緊身褲子上還帶著兩把匕首，符合修羅城整個大的故事環境背景。

2.3展現國產影視動畫的“國產”特色

中國動畫的發展歷史雖然不是很長，但在動畫史上，中國的經典動畫也非常多。《鐵扇公主》《大鬧天宮》《牧笛》都是非常經典優秀的有著中國傳統特色的動畫作品。這些作品無論是在音樂上還是敘事上，以及在服飾的參考上，都是在借鑒中國傳統文化的基礎上，汲取中國文化中的養分來進行創作的。中國國產影視動畫在國家政策背景的支持下，發展迅猛。《青蛇·劫起》《哪吒之魔童降世》《白蛇·緣起》等一批有著中國傳統文化特色的國產動畫被搬上熒幕，在經濟層面上和社會層面上都取得了很好的效果，這些作品在動畫角色人物的服裝造型設計中無不吸收借鑒了中國傳統文化元素，成功塑造了眾多人物形象，具有中國傳統特色的文化底蘊。小哪吒肚兜在《哪吒之魔童降世》中的設計非常巧妙，將“國產特色”體現得淋漓盡致。作為我國傳統服飾中的貼身衣物，肚兜，設計者在對其進行設計的過程中巧妙地將代表了“麒麟送子”“連年有余”等中國傳統花紋運用到其中。這樣設計不僅有利于動畫角色形象塑造，而且也通過動畫角色形象的塑造傳達了中國特色的傳統文化。傳統民國風服飾設計元素在動畫《大魚海棠》中女主角服飾造型設計中運用的非常合適準確，一身黑衣紅裙、額前齊劉海、后兩發尾則短中齊長，整體造型在民國學生校服元素特點的基礎上又進行了相關的設計創新，既充分呈現出了動畫影片中女主角椿，活潑靈動的特點，又很好的表現了中國傳統文化，增加了影片的中國傳統特色，增強了觀眾的觀看代入感。

3動畫人物服裝造型設計創新策略

3.1融入新元素

隨著時代發展，人們接觸到越來越豐富的影視動畫。人們對于影視動畫的品質要求也逐漸提高，對于人物角色服裝造型塑造質量的期待也越來越高。隨著文化的發展與交融，動畫角色塑造的可用元素也越來越多，可以適當利用一些新元素進行角色設計，賦予角色一定的特別之處，這樣可以給觀眾留下深刻印象，提高觀眾的觀影興趣。比如在《哪吒之魔童降世》中，哪吒的形象定位是頑童，他性格乖張，玩世不恭。所以，哪吒的服裝造型設計也與眾不同：濃厚的眼影、鍋蓋似的發型、時尚的小馬甲搭配束腳褲，完全不同于人們記憶中可愛靈動的哪吒形象，這個新穎的設計在問世之初收到了大量的“差評”，卻也是在某種意義上成功激起了觀眾的興趣。在《哪吒重生》中，在人物形象塑造中大量應用了朋克元素。比如德興集團的東海龍王身著黑色大衣，頭戴圓頂禮帽，手握雕花手杖，優雅的服裝體現了復古懷舊之美。而為了凸顯李云祥豪放不羈的性格特點，設計者讓他身著皮衣皮褲，破洞牛仔，佩戴金屬配飾，積極利用現代時尚潮流先鋒元素，大膽進行創新設計[6]。善于利用新元素進行人物角色塑造，有利于創造角色的特殊性與記憶點。但是，在利用新元素進行創新設計時也要注意一些問題：首先，在人物角色塑造時其服裝造型設計要符合動畫的整體風格，比如把朋克元素應用到古風的動畫背景之中就顯得太突兀了。人物角色的塑造必須符合動畫影片整體的時代背景與表現風格。其次，在利用新元素進行相關設計時要把握好設計利用的“度”，適當合理地進行再創造。

3.2打破固化觀念，綜合利用多種設計元素

在進行人物角色服裝造型設計時可以打破固化的設計思維，除了積極利用新元素進行設計外，也可以將現有的設計元素進行相關的拆分組合，靈活運用搭配現有元素，也會得到更好的人物角色設計效果。如《秦時明月》中許多女性角色的古裝造型偏向嫵媚、婉約，與傳統的古裝造型大相徑庭，這與設計師在古裝服飾中融入抹胸、超短裙等多種服飾風格是分不開的。融入現代服裝搭配，利用解構、重組等方式對傳統服裝進行再設計，取得了很好的效果。除了將傳統元素與現代元素運用多種方式再設計以外，將中外服飾設計元素進行拆分組合、重構搭配，也是進行服裝創新的一種設計思路。比如將代表崇高身份的“龍鳳”圖案以更加立體化方式進行表現，能夠進一步渲染圖案視覺效果，可以用于烘托“強者”強大氣場，讓觀眾為之震動。在進行貫古今中外各種元素組合重塑時，也要注意各種元素之間的關聯性，在充分了解這些元素的文化內涵之后，謹慎設計，不能曲解其意義，更不能違背其歷史性、文化性，否則會使設計受到詬病，影響動畫作品的傳播。

3.3積極提取傳統文化元素進行再創造

我國文化歷史悠久，傳統文化元素豐富。在我國動畫創作歷史上，也出現了大量有著中國傳統元素的優秀的動畫作品，如《哪吒鬧海》《大鬧天宮》等。新時期，新時代，在影視動畫的制作過程中要積極挖掘、利用我國傳統文化元素，通過合理的方式對其進行創新，更好的發展我國傳統文化。動畫影片《秦時明月》的人物角色的服裝設計就是一個很好的例子。動畫影片中的高月公主，設計者首先對其進行服裝設計的過程中采取了中國傳統的寬袖曲裾元素，之后設計者又在角色的服裝設計中進行了大膽的創新，讓高月公主這一角色身著抹胸圓領服飾，佩戴白色面紗，成功的塑造了一個靈動神秘的少女形象。再如，動畫影片中石蘭這一角色人物形象，從服裝色彩的角度來說，石蘭這一角色人物服飾以黑色與淺藍色為主色，并配以紫色，形象的表現了石蘭冷靜低調的人物性格，在服裝款式上面，設計者借鑒了現代潮流時尚女士服飾特點，上衣是裹胸無袖露肩小夾衣，下衣是包臀小短裙，角色還穿著灰色長筒襪，很好的表現了石蘭敏捷內斂的人物形象[1]。《秦時明月》這部國產影視動畫作品很好的利用了傳統文化元素進行了相關創新，并融入了時代審美，打造了極具特色的角色服飾，塑造了眾多優秀的人物形象，給觀眾帶來了新的感受。

4結語

已經得到了越來越強的關注與支持，在提高我國文化軟實力，提高我國文化經濟發展質量方面發揮著越來越重要的作用。如何使我國動畫制作越來越精良，如何更好的發展國產動畫，已成為越來越多的設計工作者所思考的問題。通過本文上述論述，服裝設計在現代國產動畫中的重要性已不言而喻。我們在通過服裝造設計型塑造角色人物的過程中，要堅持“引進來”與“走出去”兩個原則，動畫工作者要積極學習新元素新風格，增加動畫角色人物服裝塑造的元素積累，同時我們要靈活變通的利用發展我國本土文化元素，積極的尋求突破與創新，“活化”傳統服裝造型設計元素使其“新生”更好的服務于動畫人物角色塑造，更好的推動我國動畫產業的發展。

參考文獻：

[1]鄺金鳳.傳統服裝文化元素在《秦時明月》角色造型設計中的應用[J].大舞臺,2015(11):81-82.

[2]陳曉英.服飾造型對動畫電影人物塑造的作用——以動畫電影《哪吒之魔童降世》為例[J].電影評介,2021(15):90-93.

[3]王露露.論傳統服飾元素在動畫角色設計中的運用———以電影《大圣歸來》為例[J].設計,2018(23):144-145.

[4]王詩雨.論動畫角色服裝設計[J].大眾文藝,2017(03):114.

[5]蘆明明.傳統文化元素在國產動漫《畫江湖之不良人》中的應用[J].當代電視,2017(03):94-95.

[6]王永,韓颯.《新神榜:哪吒重生》:科幻朋克與東方神話的美學碰撞[J].大舞臺,2022(02):93-97.

作者:王杰 韓明勇 單位:天津科技大學