《三聯(lián)生活周刊》雜志創(chuàng)辦于1925年，注重理論聯(lián)系實(shí)際，創(chuàng)刊多年來得到了長足發(fā)展，雜志內(nèi)容充實(shí)、版式清新，裝幀精美，深受廣大讀者好評。除封面故事、獨(dú)家的社會、財(cái)經(jīng)、文化深度報(bào)道外，另設(shè)一周時(shí)事、社會、財(cái)經(jīng)、文化專欄及環(huán)球要刊速覽、讀者來信、生活圓桌、聲音等特色欄目。
以傳播優(yōu)秀文化，推廣全民閱讀為使命，培養(yǎng)閱讀習(xí)慣，不斷提升文化素質(zhì)和生活品質(zhì)，并且不斷推動行業(yè)發(fā)展，集創(chuàng)新性，專業(yè)性和知識性于一體的雜志。創(chuàng)刊多年來以其編輯、作者隊(duì)伍的專業(yè)性，與生活實(shí)際的貼近性，贏得廣大小讀者的喜愛和業(yè)內(nèi)人士的廣泛好評，多方位提升讀者的閱讀品位，適合讀者閱讀。
在那時(shí)，大眾能接觸到的動畫作品的途徑只有電影院，基本上都是美國、日本動畫，還沒機(jī)會接觸其他動畫作品。我有幸因?yàn)橐徊孔髌啡脒x了渥太華國際動畫節(jié)。去到那里，我以前對國外動畫節(jié)的奢華的幻想都被打破了。我以為國外動畫人經(jīng)濟(jì)實(shí)力很強(qiáng)、很受追捧、舉辦場館很豪華之類的。后來發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)動畫人都是普通人的樣子，無論電影院還是活動場館都是普通的藝術(shù)活動場所而已，沒有想象中的神話光環(huán)。
國外的影展活動最重視作品的放映，首位是作品，作品的放映條件、放映質(zhì)量。然后是作者，提供很多作者和大家分享的機(jī)會，每個(gè)作者都可以闡述自己的作品并且和大家交流。當(dāng)時(shí)我參加渥太華的活動的時(shí)候，看到了很多打破常識的作品。雖然活動上接觸的作品還是十分有限，但也沖擊了我很多老舊的觀念。
對動畫感興趣的話可能會受媒體的影響，會認(rèn)為一部動畫作品取決于是否有好的劇本做支撐，或者動畫好必須畫得好才可以。在電影節(jié)上，我所有這些觀念都被重塑了。有些動畫作者很多留白，有些動畫片沒有故事主體。當(dāng)時(shí)我意識到，動畫作品有很多可能性。原本束縛我們的一些刻板想法，其實(shí)都不是金科玉律，都是可以摒棄的。
當(dāng)時(shí)活動上，至今印象很深刻，對我影響很深遠(yuǎn)的一部片子是一位俄羅斯導(dǎo)演伊果?科瓦廖夫的作品《MILCH》。現(xiàn)在回想起來，對我影響很大的原因在于這部作品有很獨(dú)特的電影語言和電影元素。這部作品與所有我當(dāng)時(shí)接觸的商業(yè)電影都完全不同，作為一部敘事作品，我看完之后對故事似懂非懂，但似乎學(xué)到了很多東西，感覺很像是讀一首詩。
《三聯(lián)生活周刊》雜志創(chuàng)辦于1925年，注重理論聯(lián)系實(shí)際，創(chuàng)刊多年來得到了長足發(fā)展，雜志內(nèi)容充實(shí)、版式清新，裝幀精美，深受廣大讀者好評。除封面故事、獨(dú)家的社會、財(cái)經(jīng)、文化深度報(bào)道外，另設(shè)一周時(shí)事、社會、財(cái)經(jīng)、文化專欄及環(huán)球要刊速覽、讀者來信、生活圓桌、聲音等特色欄目。
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